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档案精华
张海涛︱未来世生存档案:未来学与未来艺术学的定义及思潮
杨嘎︱NFT——加密艺术简史
张海涛︱后现代、当代、未来艺术思潮的历史逻辑与特征
鲍里斯·格罗伊斯︱艺术,技术与人文主义
王小鲁︱主体渐显:中国独立纪录片20年的观察
鲁明军︱全球化、当代艺术与中国社会变革
段君︱中国当代艺术的初步国际化——20世纪90年代美术批评的窘境
现代西方哲学流派汇总
鲍昆《记忆·寻找·重构 中国当代风景中的摄影和影像艺术》
张海涛︱2000年后中国当代艺术的生态特征与转向
2000年后中国当代艺术的生态特征与转向 文︱张海涛 2000年后的社会变革和当代艺术的关系 2000年后的社会与艺术一样,具有全球化、国际化、城市化、市场化、去精英化、多元化、娱乐化、平面化、无中心..
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新闻档案
皮力被任命为大馆艺术事务主管
2022集美·阿尔勒国际摄影季
首届北京艺术与科技双年展 “合成生态”于798CUBE开幕
2022 ART021上海廿一当代艺术博览会参展商名单
[09-20]
Hyundai Blue Prize Art+Tech 2023决赛入围名单公布
[09-11]
第九届深港城市/建筑双城双年展策展团队公布
[07-15]
第18届威尼斯建筑双年展主题:始于非洲的“未来实验室”
[07-12]
第十二届柏林当代艺术双年展
[04-17]
威尼斯双年展“金狮奖”揭晓 乌克兰将继续参展
[04-13]
北京当代艺博会2022首批参展机构名单发布
展讯发布
上海︱光点2022国际新媒体艺术节
无锡︱“我的元宇宙”都市圈·元宇宙数字艺术展
北京︱Futurist Universe 未来派的宇宙
798CUBE︱北京艺术与科技双年展“合成生态”
[09-11]
武汉︱副感知:郑达个展
[08-28]
深圳︱参与式剧场「Space Ark 2020」
[05-09]
青岛︱邓玉峰《坦白》艺术项目
[04-13]
北京︱现代汽车文化中心2022获奖展《勇敢者的阳台-营养、材料与未来生态》
[02-25]
北京︱“Meta Ball mini”亚洲首发虚拟现实混合数字艺术展
[12-27]
ON︱OFF 2021:回到未来
策展档案
现场回顾︱我的元宇宙
2022第九届深港城市/建筑双城双年展 “城市生息”北京推广会
论坛︱策展在中国:中国现当代艺术的展览与展览史
现场︱缓存在/Being Theoria 第四届杭州纤维艺术三年展
[12-16]
现场︱缠绕:生物/媒介
[12-05]
现场︱近未来 — 完美搭档
[12-04]
现场︱2022 亚洲数字艺术展
[11-19]
现场︱美术文献·三年展 - 第五届美术文献展
[11-17]
现场︱太空奇谈
[11-05]
现场︱克里斯蒂安·波尔坦斯基想象的“之后”
文献档案
画册出版︱“超融体——2021成都双年展”平行展
新书︱高名潞《中国当代艺术史》
李洋︱瓦尔堡之后的艺术史与电影
新书︱瓦尔特·本雅明之后的艺术史
[08-04]
激浪派(Fluxus)——最极端的泛艺术类运动
[04-10]
艺术与科技简史 2 ——无线电与非具象声音(下)
[04-10]
艺术与科技简史 1 ——无线电与非具象声音(上)
[03-21]
二十位改变我们看待艺术方式的20位策展人
[03-18]
VR简史:从19世纪到现在的元宇宙,我们经历了什么
[03-18]
介绍卡塞尔文献展(3)
艺术思潮
朱其︱20世纪西方先锋诗歌运动中的视觉实验
张海涛︱“第二自然”艺术图谱 ——未来艺术另一个趋势:人工自然
布鲁斯·罗伯森︱反思60年代:艺术史的历史
张海涛︱物理科技艺术媒介简史与概论——万物等观与心物感应
[03-02]
重塑日本战后艺术史的关键流派
[11-12]
张海涛︱后现代、当代、未来艺术思潮的历史逻辑与特征
[06-01]
张海涛︱摄影与艺术媒介的互动关系史(1826-2000)
[04-23]
一场安静的变革——1965年以来的英国雕塑
[01-20]
数码时代︱90年代声音艺术史
[01-20]
80年代声音艺术史
个案
杰夫·沃尔︱马塞尔·杜尚:《既予》
对话︱刘昕&于渺
王澈 荒野策展人
现场︱赵要大型装置作品《自然的力量》
[09-10]
约瑟夫·博伊斯︱真正的艺术作品,是人的社会意识
[08-04]
小汉斯&布尔乔亚访谈︱伟大的艺术家需要什么样的技巧?
[05-14]
大悲宇宙(林琨皓):虚实空间的艺术“顽主”
[05-14]
苍鑫“身份互换”艺术藏品首发
[04-10]
专访︱艺术家郑波:植物政治与人类世灭绝
[03-19]
专访︱刘昕:太空艺术与宇宙共同体
未来媒体艺术
深圳元宇宙科技艺术展 33组全球先锋作品呈现
M+呈献数码艺术先驱Beeple《人类一号》,游走虚拟与现实的边界
宇宙之外是“元宇宙”
2020年度全球人工智能算法艺术作品精选20件
[11-05]
「太空文化」宣言
[10-30]
NFT简报︱“无聊猿”创始人长什么样?
[10-14]
张文超︱人工智能艺术的观念与实践
[09-28]
国内NFT发展仅限于数字藏品吗?
[09-28]
从阳台出发——想象技术、社会与未来生态
[09-24]
元宇宙中的性侵算是性侵吗?
影像档案
动画影像与数码艺术的兴起(2000-2010)(下)
巫鸿︱中国当代摄影四十年(1976—2018)
史上最全合集电影库
20部日本机器人·赛博格电影推荐
[09-28]
第七十九届威尼斯电影节获奖名单
[09-24]
人类学、当代艺术与中国独立纪录片
[09-11]
2022集美·阿尔勒“影像策展人奖”入围揭晓
[07-16]
映后实录︱走进塔可夫斯基的电影世界
[07-12]
2022第22届平遥国际摄影大展 “青年摄影推广计划”开始征稿
[04-15]
2022第12届威尼斯大学短片电影节
行为档案
遭遇与回应:UP-ON向上国际现场艺术节大浦当代艺术馆现场
第五届(2022)水泥公园现场艺术节
第十届UP-ON向上国际现场艺术节
成都先锋艺术90’s:未被遗忘的时代宏大在场
[02-28]
启动!UP-ON向上行为艺术档案馆 UP-ON Performance art Archive
[12-16]
上海︱第四届(2021)水泥公园现场艺术节
[11-09]
第九届UP-ON 向上国际现场艺术节
[11-09]
2021 “谷雨行动” 中国当代行为艺术城市联合展演·第十五回
[11-01]
炭叹作品《一周年(+265天)》︱2021北京国际青年戏剧节
[09-18]
行为与影像之间:作为“亚媒材”的行为表演
新青年
刘昕(Liu Xin)
刘嘉颖(Liu Jiaying)
苏永健(Su Yongjian)
李琳琳(Li Linlin)
[08-04]
许毅博(Xu YiBo)
[06-30]
张鼎(Zhang Ding)
[06-05]
耿旖旎(Geng Yini)
[11-27]
杨欣嘉(Yang Xinjia)
[07-10]
丁世伟(Ding Shiwei)
[06-27]
张沐辰(Zhang Muchen)
评论家+策展人
李国华(Li Guohua)
宋振熙(Song Zhenxi)
王将(Wang Jiang)
王麟(Wang Lin)
[09-04]
樊林(Fan Lin)
[09-01]
顾铮(Gu Zheng)
[09-01]
巫鸿(Wu Hong)
[09-01]
严善錞(Yan Shanchun)
[09-01]
贾方舟(Jia Fangzhou)
[09-01]
张颂仁(Zhang Songren)
艺术家库
芭芭拉·克鲁格(Barbara Kruger)
空山基(HajimeSorayama)
让・丁格利(Jean Tinguely)
苏珊娜·莱西(Suzanne Lacy)
[06-14]
克里斯托(Christo Vladimirov Javacheff)&珍妮-克劳德(Jeanne-Claude Denat de Guillebon)
[06-09]
约瑟夫·科苏斯(Joseph Kosuth)
[05-15]
泰勒·西蒙(Taryn Simon)
[05-15]
沃尔夫冈·提尔曼斯(Wolfgang Tillmans)
[12-24]
2019年全球最具影响力艺术家
[08-27]
皮埃尔·于热(Pierre Huyghe)
评论档案
张海涛︱2000年后中国当代艺术的生态特征与转向
本届卡塞尔文献展以失败告终?策展团队Ruangrupa访谈
艺术批评简史(六)
冯博一︱躺平背后是退无可退的悲凉
[09-29]
程林︱德、日机器人文化探析及中国“第三种机器人文化”构建
[08-23]
王春辰︱策展成为一种系统的工作方式
[08-23]
顾耀峰︱元宇宙语境下的数字艺术博物馆——艺术边际的突破
[08-04]
专访︱Art Basel后疫情逆袭?巴塞尔艺术展全球总监Marc Spiegler给出答案
[07-19]
郭图图︱卡塞尔文献展回顾 创造性地共同生活可能吗?
[07-15]
评展︱第12届柏林双年展:指向现实,缺乏想象
女性艺术
廖雯︱惊醒当代艺术一定要保持反叛立场
一次肯定性行动,为了新的女性共同体:TANC2022“女性艺术展览在中国”调查分析
90%竟是女性艺术家 第59届威尼斯双年展刷新127年参展性别比例
先锋电影之母:玛雅·德伦的幻像
[02-17]
何宇红︱身体,女性主义与当代艺术
[02-17]
艾蕾尔︱中国女性艺术的现状与启示
[12-27]
女权主义,女性艺术与当代艺术
[10-28]
国际女艺术家澳门双年展 2020 ARTFEM
[01-20]
在当代艺术市场上,女性艺术家的表现究竟如何?
[04-18]
女性崛起还是市场逐浪?女性艺术家的市场天花板能被打破吗?
当代水墨
陈孝信︱水墨之变——改革开放40年来水墨问题概述
中国首个国际水墨艺术博览将在杭州举行
皮道坚:与当代水墨“共生”的这30年
乌利与皮力对谈:书法与中国当代艺术
[12-23]
第八届深圳国际水墨双年展——原型研究
[10-07]
实验水墨不要迎合传统绘画
[09-02]
2013年下一轮中国当代艺术高潮 新水墨或争主动权
[06-02]
当代水墨酝酿市场突围 效果有待检验
[05-04]
学术公器与民间力量——首届《水墨新维度》“提名展”之我见
[04-23]
“再水墨”2000——2012中国当代水墨邀请展
视频档案
视频︱5分钟看完《未来简史》
视频︱NFT领域全球十大加密数字艺术家
视频︱圆明园的艺术家
视频︱动态装置艺术
[11-17]
视频︱世界艺术大师威廉·肯特里奇
[01-08]
视频︱十年:唐昕
[12-24]
“港澳视觉艺术双年展”云论坛︱张海涛:未来艺术学导论—未来启示当代
[04-21]
杜尚1956年访谈︱论艺术与达达
[04-19]
BBC纪录片︱文明(1 - 9集)
[03-15]
CAFA论坛︱反思现代性:全球艺术史国际论坛
媒体+空间
《画刊》︱胡斌:什么是我们的共同焦虑?
東京画廊+BTAP(北京)20年历程(上)
[空间]艾厂人工智能艺术中心
朱其︱推进历史:艺术媒体与当代三十年艺术
[03-28]
易英︱《世界美术》30年(下)
[03-28]
《画刊》ART MONTHLY︱2022年第3期目录
[03-21]
《画刊》第47年,做“慢媒体”不是因为情怀
[03-21]
[机构]纽约视觉艺术学院︱SNAP艺术中心
[12-16]
[机构]朱青生︱中国当代艺术2021年度报告
[12-02]
[媒体]《 美术思潮 》1987年第一期
美术馆
2023/24年度“奇森黑尔美术馆策展研究计划”报名
多重景观——龙美术馆十周年特展
M+与皮力的十年之变:希望在香港长成枝繁叶茂的树
浅谈艺术博物馆的智识机制建构
[07-12]
专访︱毕尔巴鄂古根海姆馆长:美术馆如何改变城市?
[04-03]
上海外滩美术馆启动数字平台RAM+,亮相蔡国强首个NFT项目《瞬间的永恒》
[02-25]
巫鸿出任OCAT深圳馆名誉馆长,鲁明军出任学术总监
[02-15]
疫情之下,从国际美术馆中看当代艺术新方向
[01-08]
是什么使OCAT双年展如此不同,如此让人好奇?
[11-30]
卢妮︱美术馆是一个媒体
艺术生态
希克中国艺术研究资助计划2022/23 提案征集中
纽约最重要的实验艺术中心在哪?
Artfacts全球排名前100(在世)艺术家名单︱第41至第57名
崔灿灿谈90后艺术家的巨变
[10-14]
影响艺术发展的10位顶级策展人
[07-15]
Artfacts全球排名前100(在世)艺术家名单——第21至第40名
[07-12]
七个问题——新世纪南方艺术生态考察
[05-13]
上海现当代艺术生态纪事录︱下篇(2013年-2022年)
[05-13]
上海现当代艺术生态纪事录︱中篇(2004年-2014年)
[05-09]
上海现当代艺术生态纪事录︱上篇(1984年-2003年)
艺术财经
全球当代艺术家百强榜(2000-2020)︱全球排行榜
印尼华侨企业家、艺术收藏家余德耀留下的艺术与社会遗产
奢侈品牌为何纷纷在中国推广现当代艺术?
关于艺术问题的几点解答︱艺术博览会
[11-15]
后疫情时代艺术重燃,如何看待ART021艺博会的交易踊跃
[09-24]
苏富比将上拍140件基思·哈林(Keith Haring)私人珍藏作品
[05-06]
被疫情重构的艺术世界,市场可能走向U型还是V形复苏?
[04-09]
25万用户!移师线上的巴塞尔香港展会反响如何?
[02-27]
2020年全球首份艺术市场报告发布
[01-19]
张锐︱我是一见钟情式的艺术消费者
艺术教育
媒体艺术21——2000年以来全球媒体艺术实践与反思,及其教学探索
鲁迅美术学院x多巴胺艺术科技︱首推元宇宙共建平台“元厂”
德国杜塞尔多夫艺术学院2022年夏季毕业展
中国美术学院2022年毕业展︱ZAM展区
[07-12]
2022中央美术学院毕业作品展
[07-09]
清华美院讲座︱张海涛:未来学与未来艺术学思潮一一太空、生物、机器人与元宇宙艺术
[05-14]
中央美术学院设计学院跨媒介创意策展课
[04-15]
工作坊︱未来艺术学:宇宙与元宇宙——太空、生物、人工智能与元宇宙艺术
[04-10]
东西方七国媒体艺术教育系列线上讲座回顾(上辑)
[04-01]
开启跨界联合实验新模式——重构:首届(2020)天津跨学科媒体艺术教育论坛回顾
艺术哲学
伯兰特·罗素论权力:舆论的权力
一文秒懂西方哲学史︱附脉络图
新书︱汪民安《情动、物质与当代性》
约翰·塞尔︱未来哲学的六个问题域
[07-12]
人工智能与哲学的意识对谈︱Part1:身心问题
[05-02]
哲学的终极问题是什么?
[04-13]
什么是虚无主义?
[03-04]
德里达︱中国没有哲学,只有思想
[11-17]
尼采晚期思想的四个关键概念及其意图
[11-16]
马克思的「欧洲中心主义」:后殖民研究与马克思学
人文历史
全球诺贝尔奖得主最多的30所大学
鲁迅︱什么主义都和中国无关
邓晓芒︱西方文化凭什么成为当今的强势文化?
哈耶克︱唯科学主义的源头
[07-12]
金观涛︱当今的种种危机,实质都是思想的危机
[04-19]
邓晓芒︱继承五四,超越五四——新批判主义宣言
[04-15]
哈耶克︱为什么极权总是最坏者当权?
[04-13]
胡适︱愚昧,是因为拒绝被启蒙
[03-14]
朱其︱从宗教和世界历史看俄乌冲突
[03-05]
大卫·鲍伊 、外星人和神秘学
艺术背景
奇点大学创始人戴曼迪斯:未来呼啸而来
元宇宙产业链和核心个股名单
中科院院士陆林:疫情三年新增7千万抑郁症患者,9千万焦虑症患者
人类第一场数字化战争及其启示
[02-25]
《中国走失人口白皮书》发布,2020年全国走失人次达100万
[02-25]
斯洛文尼亚艺术界因文化部削减资金陷入困境
[02-25]
拜登撤销特朗普时期限制公共艺术的行政令
[02-25]
世界新闻摄影︱俄乌战争
[02-23]
泰特将从多个地点移除萨克勒家族名字
[02-23]
扎克伯格专访实录:五年时间将FB打造为“元宇宙公司”
友情链接
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