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档案精华
张海涛︱未来世生存档案:未来学与未来艺术学的定义及思潮
杨嘎︱NFT——加密艺术简史
张海涛︱后现代、当代、未来艺术思潮的历史逻辑与特征
鲍里斯·格罗伊斯︱艺术,技术与人文主义
王小鲁︱主体渐显:中国独立纪录片20年的观察
鲁明军︱全球化、当代艺术与中国社会变革
段君︱中国当代艺术的初步国际化——20世纪90年代美术批评的窘境
现代西方哲学流派汇总
鲍昆《记忆·寻找·重构 中国当代风景中的摄影和影像艺术》
张海涛︱东亚.日本的当代与未来艺术档案
东亚.日本的当代与未来艺术档案 ——穿越传统、现代与未来时空的地缘文化 文︱张海涛 目录 综述 东亚延展的差异性地缘文化 日本的当代艺术概况 日本两个国际性的艺术流派:具体派与物派 日常与异常的行为及..
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新闻档案
香港M+博物馆公布第二届希克奖六位入围艺术家名单
陶身体剧场获得威尼斯双年展银狮奖
第七届广州三年展策展团队及学术委员
7位知名策展人预测2023年的决定性艺术趋势
[12-26]
皮力被任命为大馆艺术事务主管
[12-21]
2022集美·阿尔勒国际摄影季
[12-05]
首届北京艺术与科技双年展 “合成生态”于798CUBE开幕
[12-05]
2022 ART021上海廿一当代艺术博览会参展商名单
[09-20]
Hyundai Blue Prize Art+Tech 2023决赛入围名单公布
[09-11]
第九届深港城市/建筑双城双年展策展团队公布
展讯发布
北京︱2023 首届 GUI 数字艺术研究展暨论坛即将启动
上海︱光点2022国际新媒体艺术节
无锡︱“我的元宇宙”都市圈·元宇宙数字艺术展
北京︱Futurist Universe 未来派的宇宙
[09-11]
798CUBE︱北京艺术与科技双年展“合成生态”
[09-11]
武汉︱副感知:郑达个展
[08-28]
深圳︱参与式剧场「Space Ark 2020」
[05-09]
青岛︱邓玉峰《坦白》艺术项目
[04-13]
北京︱现代汽车文化中心2022获奖展《勇敢者的阳台-营养、材料与未来生态》
[02-25]
北京︱“Meta Ball mini”亚洲首发虚拟现实混合数字艺术展
策展档案
现场︱第七届广州三年展:从全球回眸本土,从历史展望未来
现场回顾︱我的元宇宙
2022第九届深港城市/建筑双城双年展 “城市生息”北京推广会
论坛︱策展在中国:中国现当代艺术的展览与展览史
[12-21]
现场︱缓存在/Being Theoria 第四届杭州纤维艺术三年展
[12-16]
现场︱缠绕:生物/媒介
[12-05]
现场︱近未来 — 完美搭档
[12-04]
现场︱2022 亚洲数字艺术展
[11-19]
现场︱美术文献·三年展 - 第五届美术文献展
[11-17]
现场︱太空奇谈
文献档案
张海涛︱东亚.日本的当代与未来艺术档案
鲁虹︱艺术史写作与“策划”人生
画册出版︱“超融体——2021成都双年展”平行展
新书︱高名潞《中国当代艺术史》
[10-14]
李洋︱瓦尔堡之后的艺术史与电影
[09-11]
新书︱瓦尔特·本雅明之后的艺术史
[08-04]
激浪派(Fluxus)——最极端的泛艺术类运动
[04-10]
艺术与科技简史 2 ——无线电与非具象声音(下)
[04-10]
艺术与科技简史 1 ——无线电与非具象声音(上)
[03-21]
二十位改变我们看待艺术方式的20位策展人
艺术思潮
丹托︱现代、后现代、当代
朱其︱20世纪西方先锋诗歌运动中的视觉实验
张海涛︱“第二自然”艺术图谱 ——未来艺术另一个趋势:人工自然
布鲁斯·罗伯森︱反思60年代:艺术史的历史
[06-20]
张海涛︱物理科技艺术媒介简史与概论——万物等观与心物感应
[03-02]
重塑日本战后艺术史的关键流派
[11-12]
张海涛︱后现代、当代、未来艺术思潮的历史逻辑与特征
[06-01]
张海涛︱摄影与艺术媒介的互动关系史(1826-2000)
[04-23]
一场安静的变革——1965年以来的英国雕塑
[01-20]
数码时代︱90年代声音艺术史
个案
访谈︱李燎:劳动
郭凤怡︱RTFORUM展评
杉本博司谈人类与时间、地球和外太空的关系
Harald Szeemann——第一位独立策展人
[01-10]
杰夫·沃尔︱马塞尔·杜尚:《既予》
[12-25]
对话︱刘昕&于渺
[12-24]
王澈 荒野策展人
[11-19]
现场︱赵要大型装置作品《自然的力量》
[09-10]
约瑟夫·博伊斯︱真正的艺术作品,是人的社会意识
[08-04]
小汉斯&布尔乔亚访谈︱伟大的艺术家需要什么样的技巧?
未来媒体艺术
张海涛︱未来呼啸而来:人工智能.GPT焦点年——颠覆性的艺术媒介与观念转向
2062:终结 — 人工智能未来史
意识机器:ChatGPT 能否拥有自我意识?
ChatGPT火爆!人工智能需要哲学吗?
[12-22]
深圳元宇宙科技艺术展 33组全球先锋作品呈现
[12-21]
M+呈献数码艺术先驱Beeple《人类一号》,游走虚拟与现实的边界
[12-05]
宇宙之外是“元宇宙”
[11-17]
2020年度全球人工智能算法艺术作品精选20件
[11-05]
「太空文化」宣言
[10-30]
NFT简报︱“无聊猿”创始人长什么样?
影像档案
塔可夫斯基︱艺术家的责任
何谓“纪录片的‘当代艺术转向’?”
动画影像与数码艺术的兴起(2000-2010)(下)
巫鸿︱中国当代摄影四十年(1976—2018)
[11-19]
史上最全合集电影库
[09-29]
20部日本机器人·赛博格电影推荐
[09-28]
第七十九届威尼斯电影节获奖名单
[09-24]
人类学、当代艺术与中国独立纪录片
[09-11]
2022集美·阿尔勒“影像策展人奖”入围揭晓
[07-16]
映后实录︱走进塔可夫斯基的电影世界
行为档案
前言︱重叠卡塞尔
遭遇与回应:UP-ON向上国际现场艺术节大浦当代艺术馆现场
第五届(2022)水泥公园现场艺术节
第十届UP-ON向上国际现场艺术节
[07-12]
成都先锋艺术90’s:未被遗忘的时代宏大在场
[02-28]
启动!UP-ON向上行为艺术档案馆 UP-ON Performance art Archive
[12-16]
上海︱第四届(2021)水泥公园现场艺术节
[11-09]
第九届UP-ON 向上国际现场艺术节
[11-09]
2021 “谷雨行动” 中国当代行为艺术城市联合展演·第十五回
[11-01]
炭叹作品《一周年(+265天)》︱2021北京国际青年戏剧节
新青年
刘昕(Liu Xin)
刘嘉颖(Liu Jiaying)
苏永健(Su Yongjian)
李琳琳(Li Linlin)
[08-04]
许毅博(Xu YiBo)
[06-30]
张鼎(Zhang Ding)
[06-05]
耿旖旎(Geng Yini)
[11-27]
杨欣嘉(Yang Xinjia)
[07-10]
丁世伟(Ding Shiwei)
[06-27]
张沐辰(Zhang Muchen)
评论家+策展人
李国华(Li Guohua)
宋振熙(Song Zhenxi)
王将(Wang Jiang)
王麟(Wang Lin)
[09-04]
樊林(Fan Lin)
[09-01]
顾铮(Gu Zheng)
[09-01]
巫鸿(Wu Hong)
[09-01]
严善錞(Yan Shanchun)
[09-01]
贾方舟(Jia Fangzhou)
[09-01]
张颂仁(Zhang Songren)
艺术家库
芭芭拉·克鲁格(Barbara Kruger)
空山基(HajimeSorayama)
让・丁格利(Jean Tinguely)
苏珊娜·莱西(Suzanne Lacy)
[06-14]
克里斯托(Christo Vladimirov Javacheff)&珍妮-克劳德(Jeanne-Claude Denat de Guillebon)
[06-09]
约瑟夫·科苏斯(Joseph Kosuth)
[05-15]
泰勒·西蒙(Taryn Simon)
[05-15]
沃尔夫冈·提尔曼斯(Wolfgang Tillmans)
[12-24]
2019年全球最具影响力艺术家
[08-27]
皮埃尔·于热(Pierre Huyghe)
评论档案
张黎︱人类世的设计理想与伦理——非人类中心主义与物导向设计
艺术家Anselm Kiefer与策展人小汉斯的问与答
朱悦︱游戏的意义:推动数字时代变革的“无形之手”
王志亮 ︱前卫理论的三个阶段
[02-14]
李洋丨图像与思辨实在的世界
[01-01]
张海涛︱2000年后中国当代艺术的生态特征与转向
[12-26]
本届卡塞尔文献展以失败告终?策展团队Ruangrupa访谈
[12-04]
艺术批评简史(六)
[10-01]
冯博一︱躺平背后是退无可退的悲凉
[09-29]
程林︱德、日机器人文化探析及中国“第三种机器人文化”构建
女性艺术
女策展人、女艺术家,一场全员女性的先锋展览
泰特不列颠将以女性艺术家为中心重新布置藏品
廖雯︱惊醒当代艺术一定要保持反叛立场
一次肯定性行动,为了新的女性共同体:TANC2022“女性艺术展览在中国”调查分析
[02-25]
90%竟是女性艺术家 第59届威尼斯双年展刷新127年参展性别比例
[12-19]
先锋电影之母:玛雅·德伦的幻像
[02-17]
何宇红︱身体,女性主义与当代艺术
[02-17]
艾蕾尔︱中国女性艺术的现状与启示
[12-27]
女权主义,女性艺术与当代艺术
[10-28]
国际女艺术家澳门双年展 2020 ARTFEM
当代水墨
陈孝信︱水墨之变——改革开放40年来水墨问题概述
中国首个国际水墨艺术博览将在杭州举行
皮道坚:与当代水墨“共生”的这30年
乌利与皮力对谈:书法与中国当代艺术
[12-23]
第八届深圳国际水墨双年展——原型研究
[10-07]
实验水墨不要迎合传统绘画
[09-02]
2013年下一轮中国当代艺术高潮 新水墨或争主动权
[06-02]
当代水墨酝酿市场突围 效果有待检验
[05-04]
学术公器与民间力量——首届《水墨新维度》“提名展”之我见
[04-23]
“再水墨”2000——2012中国当代水墨邀请展
视频档案
视频︱“36个房间” 2020油罐玩家艺术节
视频︱5分钟看完《未来简史》
视频︱NFT领域全球十大加密数字艺术家
视频︱圆明园的艺术家
[11-19]
视频︱动态装置艺术
[11-17]
视频︱世界艺术大师威廉·肯特里奇
[01-08]
视频︱十年:唐昕
[12-24]
“港澳视觉艺术双年展”云论坛︱张海涛:未来艺术学导论—未来启示当代
[04-21]
杜尚1956年访谈︱论艺术与达达
[04-19]
BBC纪录片︱文明(1 - 9集)
媒体+空间
《画刊》︱胡斌:什么是我们的共同焦虑?
東京画廊+BTAP(北京)20年历程(上)
[空间]艾厂人工智能艺术中心
朱其︱推进历史:艺术媒体与当代三十年艺术
[03-28]
易英︱《世界美术》30年(下)
[03-28]
《画刊》ART MONTHLY︱2022年第3期目录
[03-21]
《画刊》第47年,做“慢媒体”不是因为情怀
[03-21]
[机构]纽约视觉艺术学院︱SNAP艺术中心
[12-16]
[机构]朱青生︱中国当代艺术2021年度报告
[12-02]
[媒体]《 美术思潮 》1987年第一期
美术馆
OCAT 5个超美「美术馆」
2023/24年度“奇森黑尔美术馆策展研究计划”报名
多重景观——龙美术馆十周年特展
M+与皮力的十年之变:希望在香港长成枝繁叶茂的树
[08-30]
浅谈艺术博物馆的智识机制建构
[07-12]
专访︱毕尔巴鄂古根海姆馆长:美术馆如何改变城市?
[04-03]
上海外滩美术馆启动数字平台RAM+,亮相蔡国强首个NFT项目《瞬间的永恒》
[02-25]
巫鸿出任OCAT深圳馆名誉馆长,鲁明军出任学术总监
[02-15]
疫情之下,从国际美术馆中看当代艺术新方向
[01-08]
是什么使OCAT双年展如此不同,如此让人好奇?
艺术生态
深度对话皮力:三年阴云已过,香港即将“再度发力”
ChatGPT火爆全球!我们和它聊了20个艺术话题……
2022武汉双年展“艺以通衢”
对话乌利·希克(下)|我非常希望中国艺术能更多地进入主流
[02-14]
对话乌利·希克(上)︱新奇、惊人、复杂和隐晦是我收藏的标准
[12-21]
希克中国艺术研究资助计划2022/23 提案征集中
[12-05]
纽约最重要的实验艺术中心在哪?
[10-17]
Artfacts全球排名前100(在世)艺术家名单︱第41至第57名
[10-14]
崔灿灿谈90后艺术家的巨变
[10-14]
影响艺术发展的10位顶级策展人
艺术财经
2022年最具影响力的100位当代艺术家
全球当代艺术家百强榜(2000-2020)︱全球排行榜
印尼华侨企业家、艺术收藏家余德耀留下的艺术与社会遗产
奢侈品牌为何纷纷在中国推广现当代艺术?
[11-15]
关于艺术问题的几点解答︱艺术博览会
[11-15]
后疫情时代艺术重燃,如何看待ART021艺博会的交易踊跃
[09-24]
苏富比将上拍140件基思·哈林(Keith Haring)私人珍藏作品
[05-06]
被疫情重构的艺术世界,市场可能走向U型还是V形复苏?
[04-09]
25万用户!移师线上的巴塞尔香港展会反响如何?
[02-27]
2020年全球首份艺术市场报告发布
艺术教育
讲座︱张海涛:未来艺术档案——人工智能、生物、元宇宙与太空艺术简史
ChatGPT学习资料合集
讲座︱张海涛:未来数字艺术的跨界概论与策展实践范式
川美讲座︱艺术的跨媒介实践系列讲座:张海涛/未来艺术学与未来世生存档案
[10-17]
媒体艺术21——2000年以来全球媒体艺术实践与反思,及其教学探索
[10-14]
鲁迅美术学院x多巴胺艺术科技︱首推元宇宙共建平台“元厂”
[09-11]
德国杜塞尔多夫艺术学院2022年夏季毕业展
[07-12]
中国美术学院2022年毕业展︱ZAM展区
[07-12]
2022中央美术学院毕业作品展
[07-09]
清华美院讲座︱张海涛:未来学与未来艺术学思潮一一太空、生物、机器人与元宇宙艺术
艺术哲学
笔记︱西方政治思想史
纪念法国哲学家、人类学家拉图尔
伯兰特·罗素论权力:舆论的权力
一文秒懂西方哲学史︱附脉络图
[10-03]
新书︱汪民安《情动、物质与当代性》
[07-15]
约翰·塞尔︱未来哲学的六个问题域
[07-12]
人工智能与哲学的意识对谈︱Part1:身心问题
[05-02]
哲学的终极问题是什么?
[04-13]
什么是虚无主义?
[03-04]
德里达︱中国没有哲学,只有思想
人文历史
上野千鹤子︱日本女权主义历史的形成
新书︱《法国大革命的至暗时刻》
全球诺贝尔奖得主最多的30所大学
鲁迅︱什么主义都和中国无关
[09-20]
邓晓芒︱西方文化凭什么成为当今的强势文化?
[07-12]
哈耶克︱唯科学主义的源头
[07-12]
金观涛︱当今的种种危机,实质都是思想的危机
[04-19]
邓晓芒︱继承五四,超越五四——新批判主义宣言
[04-15]
哈耶克︱为什么极权总是最坏者当权?
[04-13]
胡适︱愚昧,是因为拒绝被启蒙
艺术背景
中国如何缺席ChatGPT盛宴
奇点大学创始人戴曼迪斯:未来呼啸而来
元宇宙产业链和核心个股名单
中科院院士陆林:疫情三年新增7千万抑郁症患者,9千万焦虑症患者
[04-16]
人类第一场数字化战争及其启示
[02-25]
《中国走失人口白皮书》发布,2020年全国走失人次达100万
[02-25]
斯洛文尼亚艺术界因文化部削减资金陷入困境
[02-25]
拜登撤销特朗普时期限制公共艺术的行政令
[02-25]
世界新闻摄影︱俄乌战争
[02-23]
泰特将从多个地点移除萨克勒家族名字
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