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档案精华
杨嘎︱NFT——加密艺术简史
张海涛︱后现代、当代、未来艺术思潮的历史逻辑与特征
鲍里斯·格罗伊斯︱艺术,技术与人文主义
王小鲁︱主体渐显:中国独立纪录片20年的观察
鲁明军︱全球化、当代艺术与中国社会变革
段君︱中国当代艺术的初步国际化——20世纪90年代美术批评的窘境
现代西方哲学流派汇总
鲍昆《记忆·寻找·重构 中国当代风景中的摄影和影像艺术》
邵亦杨︱身体·政治——西方当代身体艺术谱系
张海涛︱未来世生存档案:未来学与未来艺术学的定义及思潮
未来世生存档案:未来学与未来艺术学的定义及思潮 文︱张海涛 目录 引言: 一、未来学的概念与简史 未来学的定义 未来学简史 未来学研究领域及方法论 未来学的时间性及特征 “未来学”相关著作及代表学者 ..
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新闻档案
威尼斯双年展“金狮奖”揭晓 乌克兰将继续参展
北京当代艺博会2022首批参展机构名单发布
乌克兰、俄罗斯国家馆双双退出第59届威尼斯双年展
2022惠特尼双年展公布艺术家名单
[02-25]
2022巴塞尔艺术展香港展因疫情将延期至5月举行
[02-25]
2022威尼斯双年展公布主题展艺术家名单
[02-10]
张子康担任2022威尼斯双年展中国馆策展人
[12-11]
2021年第九届华宇青年奖获奖名单公布
[12-11]
“长江视野”新视听影像作品大赛评选结果揭晓
[12-10]
北京师范大学未来设计学院成立,高鹏出任院长
展讯发布
青岛︱邓玉峰《坦白》艺术项目
北京︱现代汽车文化中心2022获奖展《勇敢者的阳台-营养、材料与未来生态》
北京︱“Meta Ball mini”亚洲首发虚拟现实混合数字艺术展
ON︱OFF 2021:回到未来
[12-19]
深圳︱阻力:一次速度的实验
[12-10]
澳门︱“激浪魔方”曹恺对陶博纳立方体研究2015-2025
[11-09]
苏州︱分身:我宇宙
[09-18]
北京︱“万物生息”后石油时代的材料与设计
[07-29]
上海︱民生美术馆徐跋骋个展「永生之象」
[06-15]
北京︱“曹斐:时代舞台”系列:另类实境
策展档案
现场︱《勇敢者的阳台—营养、材料与未来生态》
现场︱人工智能的兑现:卑弃&解脱
FORMAT 摄影节:非/自然
现场︱山中天艺术中心《存在》群展
[03-28]
“交融的激流:广州影像三年展2021”
[01-08]
现场︱超融体——2021成都双年展
[01-05]
现场︱莫瑞吉奥·卡特兰:最后的审判
[11-09]
现场︱分身:我宇宙
[11-06]
现场︱脱域:从数字原生到元宇宙
[11-05]
艺术家在场:AAC艺术中国十五年回顾展
文献档案
艺术与科技简史 2 ——无线电与非具象声音(下)
艺术与科技简史 1 ——无线电与非具象声音(上)
二十位改变我们看待艺术方式的20位策展人
VR简史:从19世纪到现在的元宇宙,我们经历了什么
[03-18]
介绍卡塞尔文献展(3)
[03-18]
介绍卡塞尔文献展(2)
[03-03]
艺术运动:包豪斯、走向所有艺术的统一
[11-05]
高名潞 ︱论文化时间——《中国当代艺术史》中的‘日常’(下)
[11-04]
高名潞 ︱论文化时间——《中国当代艺术史》中的‘日常’(上)
[11-03]
Rosalind Krauss︱1996年蓬皮杜展览中的巴塔耶
艺术思潮
朱其︱20世纪西方先锋诗歌运动中的视觉实验
张海涛︱“第二自然”艺术图谱 ——未来艺术另一个趋势:人工自然
布鲁斯·罗伯森︱反思60年代:艺术史的历史
张海涛︱物理科技艺术媒介简史与概论——万物等观与心物感应
[03-02]
重塑日本战后艺术史的关键流派
[11-12]
张海涛︱后现代、当代、未来艺术思潮的历史逻辑与特征
[06-01]
张海涛︱摄影与艺术媒介的互动关系史(1826-2000)
[04-23]
一场安静的变革——1965年以来的英国雕塑
[01-20]
数码时代︱90年代声音艺术史
[01-20]
80年代声音艺术史
个案
苍鑫“身份互换”艺术藏品首发
专访︱艺术家郑波:植物政治与人类世灭绝
专访︱刘昕:太空艺术与宇宙共同体
王功新︱在不确定的现实中,以灰度探索两极之间的可能性
[01-08]
乔纳斯·斯坦普︱徐冰,艺术卡门线——一种新范式
[12-27]
胡介鸣︱以退为进
[11-03]
专访︱纽约古根海姆博物馆策展人纳特·特罗特曼Nat+Trotman
[09-18]
对话刘嘉颖︱加密艺术正在一步步走进艺术史
[08-23]
达明安·赫斯特NFT项目
[06-14]
加密技术背后的语言与观念:以刘嘉颖作品为例
未来媒体艺术
张海涛︱未来世生存档案:未来学与未来艺术学的定义及思潮
大悲宇宙:虚实空间的艺术“顽主”
讲座文稿︱新媒体艺术与人工智能:创作者的边界
新媒体艺术观念流变的前世今生,尽在《新媒体艺术史》
[05-12]
张海涛/编:中国新媒体艺术展览大事记(2000-2020)
[05-02]
Meta Media携手马岩松启动Meta ZiWU元宇宙誌屋虚拟建筑
[03-21]
首枚艺术火箭 “徐冰天书号”:飞向宇宙的伊卡洛斯
[03-19]
在这一年 麻省理工的实验室又为我们带来了哪些创新?
[03-05]
全球新媒体艺术作品精选·第8周
[03-04]
Xverse携22位艺术家参加2022威尼斯双年展首届加密艺术展
影像档案
2022第12届威尼斯大学短片电影节
张海涛︱实验即未来:中国实验动画跨界档案
“谁是新主流?”在惠特尼双年展上看到摄影的未来?
“历史切片”动画与数码影像艺术的兴起(2000-2010)(上)
[03-28]
“历史切片”观念性影像与影像装置的深入发展(1997-2006)(下)
[03-21]
王功新︱回到影像语言的初始状态
[03-07]
纪录片作为伦理空间
[03-04]
KAWANAKA与第一股日本实验电影、录像艺术浪潮
[02-25]
中国独立纪录片运动再叙述
[12-16]
对话鲍昆︱“纪实摄影的前世今生”
行为档案
启动!UP-ON向上行为艺术档案馆 UP-ON Performance art Archive
上海︱第四届(2021)水泥公园现场艺术节
第九届UP-ON 向上国际现场艺术节
2021 “谷雨行动” 中国当代行为艺术城市联合展演·第十五回
[11-01]
炭叹作品《一周年(+265天)》︱2021北京国际青年戏剧节
[09-18]
行为与影像之间:作为“亚媒材”的行为表演
[08-13]
新书︱周斌著《行为艺术课》
[02-16]
蔡青︱谈亚洲的行为艺术
[12-19]
上海︱空地方——水泥公园三周年
[11-14]
张海涛︱后疫情时期现场艺术持续实施的可能性
新青年
刘昕(Liu Xin)
刘嘉颖(Liu Jiaying)
苏永健(Su Yongjian)
李琳琳(Li Linlin)
[08-04]
许毅博(Xu YiBo)
[06-30]
张鼎(Zhang Ding)
[06-05]
耿旖旎(Geng Yini)
[11-27]
杨欣嘉(Yang Xinjia)
[07-10]
丁世伟(Ding Shiwei)
[06-27]
张沐辰(Zhang Muchen)
评论家+策展人
李国华(Li Guohua)
宋振熙(Song Zhenxi)
王将(Wang Jiang)
王麟(Wang Lin)
[09-04]
樊林(Fan Lin)
[09-01]
顾铮(Gu Zheng)
[09-01]
巫鸿(Wu Hong)
[09-01]
严善錞(Yan Shanchun)
[09-01]
贾方舟(Jia Fangzhou)
[09-01]
张颂仁(Zhang Songren)
艺术家库
空山基(HajimeSorayama)
让・丁格利(Jean Tinguely)
苏珊娜·莱西(Suzanne Lacy)
克里斯托(Christo Vladimirov Javacheff)&珍妮-克劳德(Jeanne-Claude Denat de Guillebon)
[06-09]
约瑟夫·科苏斯(Joseph Kosuth)
[05-15]
泰勒·西蒙(Taryn Simon)
[05-15]
沃尔夫冈·提尔曼斯(Wolfgang Tillmans)
[12-24]
2019年全球最具影响力艺术家
[08-27]
皮埃尔·于热(Pierre Huyghe)
[03-24]
托马斯·萨拉切诺(Tomás Saraceno)
评论档案
鲁明军︱“新前卫”及其之后:替代性批评的兴起与艺术写作的扩张
朱其︱新冠疫情之后人文和艺术的思考走向
张尕︱艺术的意义在于创造每个人自己的独特宇宙
2021威双总策展人哈希姆·萨基斯: 我们将如何共同生活?
[03-13]
朱其︱关于哲学、艺术理论和创作的关系
[03-07]
张海涛︱AI时代:未来人工智能的“危险论”与“和谐论”之争
[01-15]
专访︱吕澎:“超融体”成都双年展背后的“披荆斩棘”与未来启示
[12-19]
冯博一︱我们每一个人都在劫难逃
[12-10]
鲁虹︱中国当代艺术史的写作与价值判断
[12-10]
胡斌︱研究型策展的内外跨界
女性艺术
一次肯定性行动,为了新的女性共同体:TANC2022“女性艺术展览在中国”调查分析
90%竟是女性艺术家 第59届威尼斯双年展刷新127年参展性别比例
先锋电影之母:玛雅·德伦的幻像
何宇红︱身体,女性主义与当代艺术
[02-17]
艾蕾尔︱中国女性艺术的现状与启示
[12-27]
女权主义,女性艺术与当代艺术
[10-28]
国际女艺术家澳门双年展 2020 ARTFEM
[01-20]
在当代艺术市场上,女性艺术家的表现究竟如何?
[04-18]
女性崛起还是市场逐浪?女性艺术家的市场天花板能被打破吗?
[04-18]
洛杉矶2018年女性艺术家美术馆个展数量首次超过男性
当代水墨
陈孝信︱水墨之变——改革开放40年来水墨问题概述
中国首个国际水墨艺术博览将在杭州举行
皮道坚:与当代水墨“共生”的这30年
乌利与皮力对谈:书法与中国当代艺术
[12-23]
第八届深圳国际水墨双年展——原型研究
[10-07]
实验水墨不要迎合传统绘画
[09-02]
2013年下一轮中国当代艺术高潮 新水墨或争主动权
[06-02]
当代水墨酝酿市场突围 效果有待检验
[05-04]
学术公器与民间力量——首届《水墨新维度》“提名展”之我见
[04-23]
“再水墨”2000——2012中国当代水墨邀请展
视频档案
视频︱十年:唐昕
“港澳视觉艺术双年展”云论坛︱张海涛:未来艺术学导论—未来启示当代
杜尚1956年访谈︱论艺术与达达
BBC纪录片︱文明(1 - 9集)
[03-15]
CAFA论坛︱反思现代性:全球艺术史国际论坛
[03-09]
BBC纪录片︱摄影艺术百年史(1 - 6集)
[03-03]
北京大学公开课︱人工智能原理
[03-03]
麻省理工学院公开课︱人工智能
[05-04]
齐泽克vs乔丹·皮特森“世纪之辩”
[04-07]
[视频]2017年3月纽约军械库艺术展
媒体+空间
[空间]艾厂人工智能艺术中心
朱其︱推进历史:艺术媒体与当代三十年艺术
易英︱《世界美术》30年(下)
《画刊》ART MONTHLY︱2022年第3期目录
[03-21]
《画刊》第47年,做“慢媒体”不是因为情怀
[03-21]
[机构]纽约视觉艺术学院︱SNAP艺术中心
[12-16]
[机构]朱青生︱中国当代艺术2021年度报告
[12-02]
[媒体]《 美术思潮 》1987年第一期
[06-30]
[媒体]易英︱《世界美术》30年(上)
[01-21]
[媒体]《画刊》2021年第1期目录
美术馆
上海外滩美术馆启动数字平台RAM+,亮相蔡国强首个NFT项目《瞬间的永恒》
巫鸿出任OCAT深圳馆名誉馆长,鲁明军出任学术总监
疫情之下,从国际美术馆中看当代艺术新方向
是什么使OCAT双年展如此不同,如此让人好奇?
[11-30]
卢妮︱美术馆是一个媒体
[11-17]
昊美术馆新人事任命
[11-06]
纽约,身在历史何处?——MoMA PS1“大纽约”五年展归来
[07-08]
蓝庆伟︱美术馆的受众:大众、小众与公众
[02-13]
上海︱龙美术馆(西岸馆)
[01-21]
古根海姆任命娜奥米·贝克威斯为副馆长和首席策展人
艺术生态
上海现当代艺术生态纪事录︱下篇(2013年-2022年)
上海现当代艺术生态纪事录︱中篇(2004年-2014年)
上海现当代艺术生态纪事录︱上篇(1984年-2003年)
专访︱乔志兵:油罐艺术中心三周年 ,探索当代艺术的无限可能
[03-05]
上海当代艺术生态︱中国当代艺术年鉴展(上海)2020系列论坛活动之一
[03-03]
对谈︱中国现实语境中的80、90后艺术家
[02-26]
皮力︱M+对中国当代艺术意味着什么
[02-26]
俄罗斯进攻乌克兰,边境博物馆紧急筹备应对战争,俄罗斯艺术界发声
[01-08]
安仁双年展:沉浸式艺术体验给古镇带来哪些新气息?
[12-16]
全球最大规模的双年展,为什么落地成都?
艺术财经
印尼华侨企业家、艺术收藏家余德耀留下的艺术与社会遗产
奢侈品牌为何纷纷在中国推广现当代艺术?
关于艺术问题的几点解答︱艺术博览会
后疫情时代艺术重燃,如何看待ART021艺博会的交易踊跃
[09-24]
苏富比将上拍140件基思·哈林(Keith Haring)私人珍藏作品
[05-06]
被疫情重构的艺术世界,市场可能走向U型还是V形复苏?
[04-09]
25万用户!移师线上的巴塞尔香港展会反响如何?
[02-27]
2020年全球首份艺术市场报告发布
[01-19]
张锐︱我是一见钟情式的艺术消费者
[11-18]
第六届西岸艺术与设计博览会
艺术教育
中央美术学院设计学院跨媒介创意策展课
工作坊︱未来艺术学:宇宙与元宇宙——太空、生物、人工智能与元宇宙艺术
东西方七国媒体艺术教育系列线上讲座回顾(上辑)
开启跨界联合实验新模式——重构:首届(2020)天津跨学科媒体艺术教育论坛回顾
[03-17]
书单︱全球101本艺术史第7篇:进阶型艺术史系列丛书(完结篇)
[03-16]
书单︱全球101本艺术史第6篇:进阶型中国艺术史
[03-16]
书单︱全球101本艺术史第5篇:进阶型西方艺术史
[03-15]
书单︱全球101本艺术史第3篇:基础型中国艺术史
[03-15]
书单︱全球101本艺术史第2篇:15本基础型西方艺术史书籍
[03-14]
书单︱全球101本艺术史第1篇:10本入门型艺术史
艺术哲学
哲学的终极问题是什么?
什么是虚无主义?
德里达︱中国没有哲学,只有思想
尼采晚期思想的四个关键概念及其意图
[11-16]
马克思的「欧洲中心主义」:后殖民研究与马克思学
[11-14]
陆兴华︱跟着德勒兹搞文学
[09-18]
王维︱中国有哲学吗?
[07-30]
读福柯:人之死和当代尼采
[09-24]
后人文主义与后现代主义
[08-13]
专访约翰·塞蒙斯︱“后人类”是一种哲学寓言
人文历史
邓晓芒︱继承五四,超越五四——新批判主义宣言
哈耶克︱为什么极权总是最坏者当权?
胡适︱愚昧,是因为拒绝被启蒙
朱其︱从宗教和世界历史看俄乌冲突
[03-05]
大卫·鲍伊 、外星人和神秘学
[03-05]
尤瓦尔·赫拉利︱人类的未来濒临险境
[03-03]
邓晓芒︱中国传统道德的底线
[02-25]
CCRU:控制论文化(1996)
[02-25]
秦晖《中国思想史》全39讲
[12-16]
伊曼纽尔·沃勒斯坦︱全球左翼的过去、现在、未来
艺术背景
人类第一场数字化战争及其启示
《中国走失人口白皮书》发布,2020年全国走失人次达100万
斯洛文尼亚艺术界因文化部削减资金陷入困境
拜登撤销特朗普时期限制公共艺术的行政令
[02-25]
世界新闻摄影︱俄乌战争
[02-23]
泰特将从多个地点移除萨克勒家族名字
[02-23]
扎克伯格专访实录:五年时间将FB打造为“元宇宙公司”
[02-23]
柏林艺术宫引争议,艺术家退出“多样性联合”展览
[01-17]
909万毕业生即将报道,青年失业率或创新高,年轻人容易吗?
[01-08]
马斯克:“脑机接口”有望2022年服务人类
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