一个会动的雕塑
     ——用机械装置和古典雕塑 叙述思想激情和社会伦理
 
简述：
     把活动作为雕塑的新基因。
     早期金属焊接雕塑的有些作品直接把钢板以及林林总总的金属材料焊接在一起的时候，经常把大小齿轮、齿条和链条也焊接在一起的，像废品一样制造了一个不活动的铁疙瘩，不难发现，这类作品只从造型的角度出发，而没有从构造本身出发去研究：因为轴承、齿轮、齿条和链条之间关系的精华是它们可活动的那部分，而不是简单造型意义上的构造，它成为一种与以往雕塑造型不同的材料要素，不仅介入了日常生活也介入了艺术创作。
 
2．《艺术自动化——汽车再造》系列
001．一辆用汽车零配件做成的弩车
         关键词——灵活、自动搜寻、伤害
002．一辆可以呼吸的汽车
         关键词——呼吸、喘息声、疲惫
003．一辆可以呼吸的汽车
         关键词——呼吸、喘息声、疲惫
004．一辆可以驾驶的变形汽车
         关键词——透视、大小轮、绕圈转走
 
3．《艺术自动化——动物和机械的组合》系列
005．一头呻吟的大象
         关键词——自发运动、动物表皮，呻吟声
006．一只惊醒的狮子
         关键词——触动，连续运动、动物表皮，惊讶
007．一只无法奔跑的捷豹
         关键词——控制，独立运动、动物表皮，腾跃
4．《艺术自动化——运动中的骨骼》系列
008．一副抖动的胯骨
         关键词——触动，连续运动、人的骨架，抖动
009．一双下跪的膝盖
         关键词——影像触动，连续运动，人的骨架、曲体运动
5．《艺术自动化——悬挂》系列
   010.一把随时掉下的达摩克利斯之剑
         关键词——悬挂、掉下的呼啸声、 惊吓
   011．一个指向权力的食指
         关键词——悬挂，弹开
6．《艺术自动化——雾爆》系列
   012一团看得见头像爆雾
         关键词——呼吸量与雾量  虚像与实像  雾爆声
7．工作照
8．展览现场
9．作品文字解释
⑴作品名称：
《力度•—这部弩车的攻击力为……》
尺寸：260×320×120cm
材料：汽车零配件重组与改造
创作时间：2008年8月
作品阐释：
这件作品是用汽车的大量零件组装而成的一辆古代造型弩车——《力度—这部弩车的攻击力为……》。
“它很凶猛，可以把汽车当成武器来看，”作品说，“它给人的生活带来一种美丽的伤害。” 
 
 
⑵-⑶
作品名称：      
 《喘息•喘息的频率是23次／每分钟》
作品尺寸：3850×2160×1450 mm
作品材质：不锈钢，3MM厚硅胶，机械装置，功率1.1千瓦涡轮气泵
创作时间：2009年1月
 
作品阐释：
一.作品陈述：
这件作品是一部与真车同尺寸的“车”，⑴车前部分被夸张放大，车后部分被夸张缩小，成为前大后小的变型，车身由不锈钢锻造而成。⑵车窗部分替换成半透明的硅胶薄膜，做全密封处理。⑶车的内部被掏空，安装了高压涡轮气泵，在预设程序的控制下，反复排气和吸气。
二．作品表达：
其一，这件作品表达了作者对在真实三维空间中创造出“伪透视”这一方法论的痴迷；其二，在这里利用材料的置换来体现对当下的社会问题的思考；这件作品的前部即车头部分被夸张成一个比例超常的“大头怪”，而车的尾部变成一个滑稽的“小车”，中间的车体部分被塑造成向外扩张的流水线状。其次，作品最精彩的地方是汽车的玻璃部分替换为半透明的硅胶薄膜——这个高弹性的材料既可以在车子内部装上涡轮气泵的排气和吸气的作用下，一张一翕，如同一个活着的生物体；车内部安装了灯光，在气泵的排气和吸气的同时，渐明渐暗，半透明的硅胶薄膜还可以映照出幻影般的图像，如同车里还有一个活动的虚拟世界，勾画出当下社会生活的荒谬与虚幻。
 
⑷作品名称：
《透视 》
尺寸：160×520×189cm
材料：汽车改造
创作时间：2008年8月
作品阐释：
这是一辆我开了十多年夏历车。
   很多人说我个子太高，体块太大，驾驶夏历车总会觉得委屈自己的身躯。是的，每次钻进车中，头顶着车顶，膝盖快顶到胸口，胳膊总顶着车门，条件反射，甚至觉得视域太窄，驾驶台也不够宽；而车装我这样的身躯，它也觉得很冤枉，车顶也顶出个窟窿，鼓隆隆椅子也被我坐瘪了，车门的内饰也快挤塌了。
   所以我就把这一辆我开了十多年夏历车车给修改了。
   先修，后改。于是，有了大家今天看到的这辆车，把车头改大，特别是驾驶座，空间更宽敞；把车尾改小，减点重量，至少这样可以省点油。
这样看起来，这辆真实车，变成一个薄片，在空间中恍惚象一辆在平面图片透视的车，近大远小，按透视原理分析，应该是45度成角透视——近大，靠近左前的车体特别大；远小，远离的右后特别小。
   也很多人说，透视有很多的含义——它既可以是一个艺术的法则：又可以透过它看到很多的很多人生事物和社会现象。
 
 
⑸作品名称：
《大象• 弹射莲花的六牙白象 》
尺寸：80×520×100cm
材料：机械、自动化控制，大象雕塑莲花
创作时间：2009年10月
作品阐释：
六牙白象由可以活动的硅胶制成，白象的内脏被掏空，内装有与硅胶皮相连的机械。安装在白象的内部的电机能使机械运动，而电机的触控开关嵌装在六牙白象的屁眼中。当观众触摸白象后部的自动化控制面板，手指引发触控了开关，电机开始运动，在机械的驱使下，六牙白象自发地进行蹬腿、哆嗦、抖尾等运动，进而，生殖器开始抽搐——生殖器内的机械装置开始进行弹射运动，弹射遍地莲花。
 
 
⑹作品名称：
《东方即白• 被捅痛而惊醒的雄狮 》
尺寸：80×520×100cm
材料：机械、自动化控制、汽车零配件，狮子雕塑
创作时间：2009年10月
 
作品阐释：
这是一件人机互动---由硅胶狮子、电机、控制器、不锈钢曲杆等组成的多媒介装置。作品分为三部分，狮子的头部，中间是连接的机械与机构，后面是狮子的臀部。头部和臀部被掏空成一个空壳，里面安装着机械与机构。 作品机械部分运动时，观众可以看到所有机构的运动过程，同时，也可以看到在机械带动下的狮子系列的运动。
 
狮子被一系列的机械结构控制着包围着。观众可以看到：狮头内部的机械装置，为一个方形的架子，当电动机启动时，带动中间横轴的转动，从而控制安装在横轴上的三个不同角度的凸轮运动，当右凸轮摆动时，带动右连杆控制伸直的右臂作上下循环运动。当左凸轮摆动时，带动左连杆控制弯屈的左臂前后循环运动。而横轴上的中间的凸轮则控制雄狮的嘴部、舌、鼻和腮部的协调活动。整个内部装置通过若干根金属软管，与狮头内壁相连。同样的，安装在狮子臀部内的装置是一个异形构造的金属架子，安装在装置内各处的凸轮、顶杆、带轮、滑块，当装置内的电机启动时，带动锥齿轮传动皮带上下摆动，并通过凸轮带动杠杆力臂和末端配件，控制左右腿、生殖器和尾部的活动。
当一个玻璃钢的手模——从艺术家身上翻制下真实的手，按向安装在雄狮肛门里的屁眼电源开关时，雄狮开始运动——像是被刺痛，痛感在全身传动，抽搐、扭动——如同惊醒，给观者带来视觉上的惊异伴随某种异样的感觉。而这一切来自观众之手——观众被邀请参与作品的互动，当观众用他自己的“手”触碰安装于作品的末端的一个触摸屏时，触感被延伸了，连接着的电源带动触摸屏的凸轮带动石膏手臂前后运动，从而有力地用一个玻璃钢的手模按动位于肛门内的按钮，带动雄狮那瞬间如同被惊醒的种种运动。
 
这虽然是一件现代材料的多媒介作品，但其中的硅胶制成的狮子雕塑是纯粹的古典风格，也是整件作品的主体。而安装在后部的数码控制媒介、控制机械、凸轮、顶杆，与运动的主体部分的狮全身的活动，形成一种奇怪的关系。整件作品安放在一个光滑锃亮的大波浪形的曲线不锈钢管上，透着浮华的美。
 
作者提出了一个司空见惯艺术问题的思考，并提前地对该问题的进行了一个探索性的回答。——这个问题就是：“结构”一词在艺术意义上（即形体与形体的隼接、咬合、链接等造型关系）的新解。在古典主义的雕塑作品中，材料一般是青铜、花岗石、木料组成，“结构”一词是指的没有运动意义的形体相对关系。而在机械时代，形体与形体的隼接、咬合、链接的“运动”成为可能，我们知道，由装置内各处的凸轮、顶杆、带轮、滑块组成的“结构”，在装置内的电机驱动下，在带动锥齿轮传动皮带上下运动的驱使下，“结构”一词在艺术意义上的形体与形体的隼接、咬合、链接等结构关系之间的运动成为一个顺理成章的艺术可能，而这种在艺术意义上是形体与形体的隼接、咬合、链接等关系成为运动的可能，是在当代语境下对“结构”一词的深度理解。
 
作品中最引人关注的焦点，就是安于狮子肛门口的开关按钮。当观众亲身参与互动时，手指捅向肛门口的按钮，运动在瞬间爆发，伴随着软绵绵的硅胶外壳的强烈活动，给参与者感受到侵入的快感的，伴随着快感是一种的是同时发生的无可名状的羞辱感——在整件作品的演示过程中，我们仿佛看到了先进科技带来的革命化时代，工业文明对古典主义的强行侵袭，先进科技带来的时代化的技术革命的同时带来了无边的恐惧；作品描述的雄狮的捅痛而惊醒的瞬间，也看到了东方雄狮的从惊恐失措到仰头怒吼，牵动起了狮身迅猛的行动的前兆，而被拿破仑称为东方雄狮的中国是以一个世纪的耻辱为代价的，而惊醒雄起的，不正是近代国家崛起的写照么？！
 
⑺作品名称：
《速度•奔跑的捷豹》
尺寸：80×420×120cm
材料：机械、自动化控制、汽车零配件，捷豹雕塑
创作时间：2009年10月
作品阐释：
在现代化和全球化极度膨胀的大背景下，艺术家从“经验”——群体经验和个体经验出发，选择了机械、自动化控制、汽车零配件，猛兽的雕塑进行艺术创作，《速度•奔跑的捷豹》的作品的意义并非只是简单地反映艺术家的现实生活，而是通过对个体独特经验的艺术转化，强调自我的“主体性”，并通过这种“主体性”来实现对现代社会“异化”的抵抗和改变，从而上升为社会“经验”。
作为展览主题的“惊艳”二字也是《速度•奔跑的捷豹》作品的另一个核心理念，它强调了雕塑的速度造型美而又充满机械感感的创作理念，因此，“经验/惊艳”的创意一方面在语言的意义上巧合重叠，另一方面也深刻地提示出当代艺术应该朝向一种积极的方向发展，即不能迎合某些时髦的艺术和商业观念，也不能成为某种文化理念和政治观点的简单注脚。
更重要的是，“惊艳”一词说明，正是因为有了当代艺术，现代人的日常生活就有可能产生奇迹，“经验”才可能演奏出“惊艳”。
 
 
⑻作品名称：
《每分钟•脊骨抽动的频率是……》
材料：步进电机、直流电机、有机玻璃、控制器、传感器、脊骨、胯骨、手骨等
尺寸：160cm×40cm×60m
创作时间：2009年7月
作品解释：
作品分为上、中、下三部分。作品的上部是丝杆和机械相互牵连着的脊骨和盆骨，中间的有机玻璃盒内是主体机械部分，从上到下分别是针筒、凸轮、丝杆、驱动器、控制器、直流电机、步进电机。在盒子的内部，在丝杆上连着一只手骨。在盒子的下方，   
 
这是一件从下而上的机械带动各部运动的作品。从下而上进行观察，我们可以看到：底部的长方体钢架安有一个凸轮，电机启动时，带动凸轮的转动，使连接丝杆的一个“玻璃钢手臂——从艺术家身上翻制下的真实手臂”作上下运动，在这一瞬间，伸出的食指会摁到有机玻璃盒底部的按钮。控制器开始运行，盒内底部的丝杆随之上下运动，同时，连着丝杆的人手骨也随之上下运动。当它向上运动到丝杠的顶端时，食指会摁到安置在其上方的按钮，触发电机带动丝杆上的凸轮作旋转运动。随即，丝杆和机械相互牵连着的胯骨和脊骨，在凸轮的作用下作小幅前后摆动。此时，安置在主机械装置两旁的胯骨和中心上方的脊柱骨开始作抽动式的活动。
 
⑼作品名称：
《触感•这个手指捅烂番茄的力度是……》
材料：视频录像，液晶屏，膝盖骨，头盖骨，进步电机，
尺寸：160cm×35cm×108cm
创作时间：2009年7月
 
作品解释：
《触感•这个手指捅烂番茄的力度是……》，是一件用虚拟视频录像来控制现实物体运动---由视频录像、机械，骨架（腿骨、头盖骨）等组成的多媒介作品。
 
作品由两部分组成。第一部分是影像。这是个立着的长方体钢构架装置，在观众看到的安放于钢架正前方的触控液晶屏中，播放着一只手的食指用力戳烂一个新鲜番茄的全过程的视频录像。第二部分是机械装置。在液晶屏背后装置的中间部分的机械是一套运动丝杆，运动丝杆的一端连接着左右大腿骨-膝盖骨-脚骨，它们都向下悬垂着。另一端连接着固定在丝杆上的一个分成四瓣的头盖骨。
而连接着第一部分的影像和第二部分的机械装置核心，是一个象征着无比虚空的观念。——是一只“看不见的手”，这只“看不见的手”阐释一种观念：控制着物理世界本源的是如同影像一般无限虚空的追思。从作品中我们可以看到，当观众碰触液晶屏时，这种触感被放大，成为了电子脉冲，引动了装置的开关——视频中影像开始播放——手指捅烂番茄的短片。而在同时，机械装置在传感器的控制下大功率进步电机开始运动，金属丝杆旋转，把机构缓缓推出，膝盖骨缓慢向前移动，在重力的作用下逐渐屈起跪下。在这一瞬间，粘连着丝杆的四瓣头盖骨，如鲜花般随之张开，连投射头盖骨上的聚光也诡异般在漫射，展示了脑髓被掏走、空空如也脑壳。
 
⑽作品名称：
《悬挂的高度3米3》
尺寸：不定
材质：利 剑，链条齿轮组合，触控装置，电机等
创作时间：2009年 12月
作品解释：
     作品中的利剑悬挂在空中，距离地面3米3，剑尖指向地面。当观众走到作品的正下方时，即剑尖的正下方时，触发了红外线触控装置，装置中的链条齿轮组合开始工作，利剑上升；当观众离开作品的正下方时，装置中的链条齿轮组合停止工作，利剑“铛”一声掉下且复位。
 
⑾作品名称：
《旋转•被牵动的奥古斯都右臂》
尺寸：400cm×440cm×308cm
材料：不锈钢旋转台，奥古斯都的右臂，漩涡气泵，交流电机，控制器，感应器
创作时间：2009年7月
 
作品阐释：
本作品是一件人机互动——由不锈钢旋转台、奥古斯都的右臂、漩涡等组成的多媒介装置。
作品上方垂直悬挂下《奥古斯都雕塑》强力权力行政的右手臂，下方的地面放置着一个直径4米的不锈钢圆盘，圆盘中央有一旋涡——右手臂隐隐指向圆盘中央。
当观众站到圆盘上时，压力传感器开始工作，悬挂在上方的奥古斯都的右手会伸直原来弯曲着的食指，而同时安置在旋涡下的开始旋转——这时候圆盘中央上方，食指弹开指向圆盘中央的旋涡。
   作品表现了人对物的操控，但是结果如何？奥古斯都的手指能否触碰到漩涡？就不是普通人力所能控制了。
 
⑿作品名称：
《你，最高的肺呼量是……》
尺寸：200cm×240cm×38cm
材料：
20mm钢化玻璃、不锈钢连接件，肺活量测试机组合的互动感应设备，影像。
创作时间：2009年7月
 
作品阐释：
本作品是一件人机互动——由肺活量测试机、影像和烟雾屏幕等组成的多媒介装置。
1，装置组成：
整个装置由两部分组成，主体机械与对面的长方形透明玻璃盒。
主体机械部分的外框是一个黑色金属支架，支架的中间面装有一架医用的肺活量测试机，面对观众的一侧装有一台摄像头。肺活量测试机的面板的正面上详细书写着使用说明，侧面安装着感应器，控制器，单片机和电子线路组合——连接着一部PC电脑。而这一部PC电脑控制这一组机器组合同时，还连接数码照相机和照片打印机。
主体的屏幕部分由六片透明玻璃组合而成的透明长方体，尺寸是240cm×200cm×38cm，长方体里放置一台1500w的舞台烟机，长方体外侧面连接两根黑色的排气管，排气管的另一端放制两架1200w漩涡气泵。
 
2，现场互动过程：
有机玻璃制成的书写着使用说明肺活量测试机的面板，发出湛蓝色幽幽的闪光，在无声地吸引观众。
当观众来到机器前，在工作人员的指导下，参与者经过摄像头拍取影像，屏住气息地接过消毒好的肺活量测试机吹气口，深吸气——全力呼出，肺活量测试机的空气桶缓缓升起，触动了感应器。霎那间，玻璃长方体里制成的屏幕中的舞台烟机，“砰”的一声喷涌烟雾，玻璃长方体瞬间变成烟雾缭绕的不透明白色雾墙，而刚才摄取的影像在玻璃长方体制成的屏幕中显露。当观众继续吹气，当肺活量在计量器上显示最大时，玻璃中的烟雾渐渐褪去，原本即将完全明晰的形象随烟缓缓淡去。
我们知道，监视器便录入其形象并传导至对面玻璃盒，但由于玻璃透明，无法显示出监视器传导来的影像。当观众对着吹气嘴，大口吹气，计量表记录下吹气者的肺活量。而此刻，在对面的玻璃盒中，出现袅绕的烟雾——观众的形象在弥漫的烟雾中渐隐渐现。