经过6年的空白，Olaf Breuning回到他的家乡瑞士的艺术院校，这主要个展，其中包括照片和录像，图纸和雕塑。重新拨付的用于运输他的作品显示箱子，艺术家分为一系列较小的单位，博物馆的主要空间。在这些即兴的客房每个中心站定位表或基座上的雕塑，大幅面的照片和小图 - 作证到广大远远没有实现项目的仓促草图 - 固定在周围的箱子墙。在其他地方，摄影作品之一，也有人告诉我们，我们为什么在这里？ (2006), 一群人穿着他们的手在他们头上的纸和纸板箱袋，脚和躯干安排列明的题中的问题 - 对自己的身体箱每块大写字母标记。显然滞留在后院，这些人现在看来是寻求解释他们的困境。
虽然这里人类进入了面无表情的对象，有拟人化的对象也很多，古老的习俗，共同提供一个切实可行的项目和工具的人脸的许多文化：活泼寻找食物雕塑题为Eatmes（2007）坐在一个餐厅华丽转身的腿表：面食，蔬菜或奶酪，这些生物等待着友好的表达式我们，但似乎不太可能提供任何答案。 也加入不干胶眼睛，标题唤起艺术收藏家修复的塑料眼睛，令人毛骨悚然的搞笑组鹅群给生活带来的各种张扬的装饰陶瓷花瓶和水壶（收藏家，2007年）场景。
展览的第二部分包括一个投影Breuning的新电影，首页2（2007） - 他一个travelholic喷气二传手的视频日记（家庭，2004年）的续集。然而，与第一批电影，其中叙述者的主角讲述他的故事，从酒店房间，这个时候我们跟着他什么，似乎是日本，巴布亚新几内亚和瑞士的阿尔卑斯山。主角有一个特别喜欢玩当地人通常由前面有前途的公告，打扮技巧：“我要去满足当地人！”赛璐珞划伤表面上似乎表明，电影是有些过时，并在后台，我们可以听到一个电影放映机的剑拔弩张，但首页2，使用各种效果的唯一的数字设备拍摄的后期添加。假面舞会开始，然后用假材料，并继续与主角的偏爱，在字面意义上戴上口罩。
在巴布亚新几内亚，他满足当地人身穿大猩猩服装头部和一个AC / DC的T恤，而在日本，他说服一些路人对与他组照片，戴着猫面具。亲切拥抱这周游世界所有人民，而在他的旅行，但他表面上渴望了解其他文化比对他的比赛，并最终在他的旅行的主要目的是提供一个恒定的刺激，他的自我。有一些文化意义...',他在他的旅程结束而含糊地宣布：尽管有自己的眼睛看到的一切，他明白什么。希望所有的人与地球的每一个角落建立一个和谐统一的附近病理反射，导致总的异化。
这是很难以任何方式Breuning的雕塑和电影字符识别，因为主观性和objecthood之间的关系在不断的变化是：演员似乎交付的机械性能，而雕塑对象的愁眉苦脸的面孔有戒心说服力 - 一个效果艺术家延伸到怪诞的幽灵点。单个元素，可以说是非常接近彼得Fischli和大卫魏斯，他的爱好流行的陈词滥调和可食用的材料可以看出Wurstserie（香肠系列，1979年）等片的作品。 股乌尔斯费舍尔这样的艺术家的黑色幽默。但我们需要他的演员Breuning到他自己的立场在西方当代艺术世界的矛盾进一步大大：人类生存的问题看似解决，但是，人们往往奇观，什么样的生活经验的基础上？
随着一个不可否认的自我讽刺的底色Breuning我们面临着一个媒体为蓝本，流行文化的社会后果。
