2012、2013年 热门推荐

• [北京]元典美术馆“地下实验场”艺术项目：“生产”——陈友桐
• [北京]“宠灵”建筑空间设计——方案艺术戴帆个案
• [北京]暗物质II——当代艺术的异类表述
• [北京]感应器II——“感应·感动”人工机能艺术展

• 徐新建︱人类世：地球史中的人类学
• 从d16届卡塞尔文献展看当代艺术策展
• 张海涛︱决策与预测：人本当代与超人类未来——自律与反思：互为参照系数的当代艺术与未来艺术
• 以取消的方式存在：新刻度小组的“悖论”与“悲剧”
• 陆兴华︱剖析2024年威双策展
• 对话︱横滨三年展“野草：我们的生活”
• 泰国双年展：一种未被主流规训、未被资本收编的生命力
• 技术-存储时代的“动态”档案美学
• 展评︱惠特尼双年展2024
• 对话︱皮力：普世价值应当超越地域和文化界限
• 罗兰·巴特︱何谓批评？
• "后人类"（Post Human）为新型人类吹响了新艺术的号角
• 苏伟︱面对缺乏思想基础且碎裂的中国当代艺术史
• 冯博一︱一转身，可能就是一辈子
• 张海涛︱智生万物：人工生命艺术演化的生态档案

本类最新文章

• 张海涛：2000-2010中国行为艺术的生态和问题
• [北京]100X100=900国际录像艺术展
• [北京]元典美术馆“地下实验场”艺术项目：“生产”——陈友桐
• [北京]感应器II——“感应·感动”人工机能艺术展
• [北京]暗物质II——当代艺术的异类表述
• [北京]“宠灵”建筑空间设计——方案艺术戴帆个案
• 张海涛：对宋庄“强拆事件”的见解
• [现场]100X100=900国际录像艺术展 - 中国首映
• [2013-10-19]第14届OPEN国际行为艺术节作品现场
• 100X100=900国际录像艺术展——100位录像艺术家讲述一个世纪