3月18日，位于四川成都的文轩美术馆迎来了开馆展——“无法缺位”大型当代艺术展。展览现场人头攒动，场面热闹非凡，堪称是一场艺术圈的盛会。展会现场也是大腕云集，印尼收藏大亨余德耀；著名艺术家周春芽、方力钧；著名批评家吕澎等人都出席了开幕式。 作为文轩美术馆的“开馆展”，“无法缺席”力邀６０位当代知名艺术家捧场，展出的作品包括了张晓刚、方力钧、周春芽、王广义、罗中立、岳敏君、徐冰等一线艺术家的最新力作，其中油画作品近百幅，雕塑及装置作品２０余件，影像和图片作品２０余套。 著名当代艺术家方力钧，此次更一口气拿出了《天罗地网》、《２００８春》和《２００７．８．１５》三幅作品，据张达星透露，方力钧一件近９米长的《２００８春》价值达２０００多万元，也是展览中最贵的一件展品。 据悉早在展览开幕之前，这批价值不菲（总市值超过亿元人民币）的艺术品就一直是人们关注的焦点。文轩美术馆馆长张达星透露：到开幕这天为止，已经有近五分之一的展品被藏家提前订购“其中方力钧那幅《天罗地网》已经被藏家买下，最大的那幅《2008·春》则正在洽谈中。”
众所周知美术馆不仅是一个收藏、研究、展示的场所，更重要的是教育与推广的场所。而此次文轩美术馆开幕展聚集了众多当代艺术名家的最新力作，虽对于成都的普通艺术爱好者来说是一次非常难得的欣赏机会。但是文轩美术馆馆长张达星高调宣称本次展览开幕前就已经出售五分之一的参展作品。让人不得不认为文轩美术馆有打美术馆的幌子做着画廊事的嫌疑。
关于中国私立美术馆定位的不同声音：
张子康：
既然做美术馆，得了解美术馆到底是怎么回事，得了解美术馆是什么。实际上美术馆从发展上来讲，最早的时候馆藏立馆、收藏立馆，后来产生社会化的概念。对美术馆不了解的话，就做不好一个美术馆。原来很多新成立的民营美术馆对于美术馆的基本概念也不是特别了解，联合国对于美术馆是有定位的，非营利性、文化建造的长远性、建造文化社会化的功能，这些可能大家不是特别了解。因为美术馆本身是一个社会行为，我个体行为做一个美术馆放在家里看跟社会不发生效应，这个不是概念上的美术馆。你既然做美术馆是社会行为，必须跟整个社会连接，跟社会连接做成美术馆的模式得想成做成社会化的才能发展出来。如果出于个人理想想做一个什么样的东西，完全是个人理想化的东西，这样做美术馆肯定是有问题的。
美术馆本身的社会行为连接社会的话不是一个个体行为，自己拿钱养美术馆的行为，而是跟社会连接的，不做成非盈利的话大家怎么来支持你，如果是个体的为了挣钱不是非盈利的，是挣钱的美术馆那就跟画廊没区别，画廊以盈利为目的。本身建美术馆以学术为目的，目的不一样，所以做法完全不一样。
吕澎：
民营美术馆和公立美术馆其实功能上是完全一致的，不同之处在于定位。从这个意义上说，现在中国没有真正意义上的民营美术馆，大部分还是大一些的画廊而已。至于说资金问题，解决方式只能是没钱就不做，因为美术馆应该有长期的展览计划和定位目标，民营企业是负担不起的，因此必须依靠一系列真正的政策支持来保证民营美术馆的长久性，而不是个别企业或者个人的资金注入。这样，就要求国家和地方政府应该解决民营美术馆的问题，这是最终的解决之道。
李磊：
民营美术馆的定位不清晰，文化部正在建议通过立法手段，将民营美术馆的功能定位，通过技术指标将何谓民营美术馆定义下来。主要的在于民营美术馆应该是从事非赢利目的的活动，负担社会和教育功能，这不排斥它可以经营以保证自身运转，但跟画廊是有本质区别的。
柳淳风：
就目前的状况而言，中国民营美术馆基本还处于投资人主导的阶段，经营模式也不固定，可以说还没有找到自身最准确的定位，最早在上世纪90年代末出现的一些民营美术馆的管理者使用着和国有美术馆完全一样的经营模式进行管理，加之对美术馆的学术和收藏走向没有清晰的思路，经过最初一段时间的澎湃豪情之后，开始不堪承受长期投入而无收入的局面，在没有基金会经济资助、国家资金、政策支持的环境下，一批民营美术馆纷纷关门，其中就包括了沈阳的东宇美术馆，成都的上河美术馆等等。
附：
私立美术馆的他山之石
强调学术也要考虑生存
张子康最强调的就是学术委员会，“一个美术馆如果学术性不强，偏差太大，将会影响其发展。学术性是至关重要的。我们这个严格的学术委员会对进来的展览以及馆藏都要进行一个评估，以保证质量。”“但强调学术的同时也要考虑生存。”张子康表示，虽然今日美术馆一贯坚持高标准的学术品格，以组建国际顶级学术队伍及一流的学术研究组织作为成就其他各项工作的先决条件，借此建立美术馆高标准的学术地位，但如何运营，如何把资金有效地动用起来，跟学术相匹配，互相支撑，这样才能互相平衡发展。“商业的概念和学术的概念一直在打架，其实学术和商业这两个概念是永远分不开的。比如我们做了一个很好的展览，都是新的艺术家，那该如何让社会认定这个展览的学术性呢？这个画家画得很好，但是没有人知道，他做展览就很难拉到赞助。一个好的美术馆比较容易有赞助，就是因为他每一次的展览都达到了一定水准，都有一定的品质保证。比如说，今日美术馆每次展览都有一定的学术标准，所以我们做知名度不高的展览时也能有赞助，就是因为对方是用信任度来给你投资的。学术和商业是有矛盾的，但我们更应该考虑的是如何将两者结合起来。”
造血机制亟待建立
几乎所有民营美术馆在创办初期都有过成为一流美术馆的抱负。但是不难看到，随着时间的推移，资本失去耐心，美术馆陷入长久的平庸。客观地说，在我国近十几年来创建的数十家民营美术馆中，运营良好、符合美术馆标准的实在是凤毛麟角。
有人对目前民营美术