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台湾当代美术管窥

2013-06-19 00:48 来源: 任知的BLOG 作者:任知


陈明著《乱象与主流——台湾当代美术的文化生态研究》封面

书名:乱象与主流——台湾当代美术的文化生态研究
作者:陈明
出版年:2012-1
页数:221
定价:30.00元
ISBN:9787539828947

内容简介

《乱象与主流——台湾当代美术的文化生态研究》以台湾当代美术的文化生态为研究内容,以政府机制、民间资本、精神态势为分析重点,按照时间顺序梳理台湾当代美术发展变化的前因后果。全书通过导论、政治革新与台湾当代美术缘起、政府机制——当代美术主流化的官方推动力、民间资本——当代美术主流化的资本支持、精神与实践——文化批判的兴起与美术创作、当代美术的价值趋向与多重困境、余论——文化的“根”与当代美术的文化生态、附录——台湾当代美术大事记(1980-2001)等8个大章论述台湾当代美术主流化的过程,提出其存在的问题和困境,并寻找其根本原因。

台湾当代美术管窥

文︱任知

《乱象与主流》一书按照时间顺序梳理台湾当代美术发展变化的前因后果,论述台湾当代美术主流化的过程,提出其存在的问题和困境,并寻找其根本原因。从49后台湾渡海三家溥心畬、黄君璧还有最后定居的张大千,一直到80年代中期,一直是传统水墨画占据官方主流。这期间70年代“乡土运动”如火如荼,主要是因为台湾国际形势不利,美国在政治上放弃台湾的反映。当时的乡土意识不仅指台湾的乡土民情,还涵盖了大陆以及海外华人的回归意识,艺术家以写实主义的手法和现实主义的思想反映台湾人的乡村(城市)的生活状况,这与九十年代的“本土化”差异极大,后者背离了深入民间、底层、传统的意义,而是陷入了强烈偏狭的政治地域意识。进入八十年代台湾经济腾飞,艺术市场与创作环境日趋繁荣,从欧美学成归来的画家激活了沉闷的局面,此时水墨画和书法陷入窘境,先锋艺术成为主流,抽象画、装置艺术、影像艺术、行为艺术狂飙突进,这时的艺术家突破传统禁忌、对社会强烈批判、并加以嘲弄与反讽,这种态势一直延伸到九十年代中期,这区间代表性的作品有张建富《空气呼吸法》(1982)、李铭盛的《火球与圆》(批评环境问题)、梅丁衍的《戒急用忍》(装置)、吴天章的油画《对于蒋经国的统治》等,行为艺术家谢国庆的作品注重人的生存体验以及对于人本身的思考,像自囚木笼一年(1978)、每小时打卡一次持续一年(1980)户外生活一年(1981)、不看、不谈、不做艺术一年(1985)等一直延续。九十年代全球化浪潮,让台湾人陷入身份认同的困境,艺术家不再切入问题,多数限于个人生活情境言说。“本土化”与“国际化”议题越辩越混乱,排斥否定“中原文化”的根,妄图割断与大陆的血脉联系,艺术家成了文化历史的“失忆者”,必然会因自我放逐而迷失发展方向,这种境况在最近几年才得以缓解。 

 

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