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[上海]明和电机:超常识机械

2016-01-26 01:52:54 来源: McaM明圆当代美术馆 作者:篠田守男

明和电机:超常识机械
主办方:明当代美术馆
出品人:李松坚、凌菲菲 
总策划:邱志杰
策展人:付了了
展览统筹:贺冰 
展期:2016年1月24日-3月13日
开幕及“机械现场”表演:2016年1月23日
地址:上海市永和东路436号(地铁1号线汶水路站)

无用机器

文︱篠田守男(筑波大学名誉教授、金泽美术工艺大学研究所专任教授)

以媒体艺术来看机器的话,不得不说它是无用的。也就是说机器是为了达到某种目的而存在的设备,只有机器本身的单独存在是不可能的。
 
20世纪初,意大利未来派就尝试在绘画中做出“动”的表现,在雕塑及装置领域有贾柏(Naum Gabo)、杜尚(Marcel Duchamp)、 亚历山大·考尔德(Alexander Calder)等艺术家,在作品中成功的加入了动态的表现,第二次世界大战之后,当时的副产品“科学”则与部分的艺术结合,演变成全新的动态艺术。1961年在斯德歌尔摩现代美术馆里所举办的“运动与艺术”展,可以说是最先确立这个新艺术的展览。在这个大型的国际展览里,汇集了各种20世纪的动态艺术,像是从维金·埃格林(Viking Eggling)的“绝对电影”,布鲁诺莫那(Brun Munari)的雕塑(受Man Ray 和 Laszlo Moholy-Nagy影响而创作的“无用的机器”),到亚科夫.亚刚(Yaacov Agam)和拉斐尔·索托(Rafael Soto)的动态影像,以及运用光学手段制造光效变化、呈现出视觉的“动”的作品,而这个的延伸就是现在的电脑艺术 。在日本的代表艺术家有伊藤隆道、新宫晋等。
 
明和电机的土佐信道却是跟上述路径颠倒,先从电脑艺术进入,再转变成动态艺术与表演的结合,并且逐渐确立出这个新的分野。到18世纪的工业革命为止,工匠们对机器的要求都是它的功能,而土佐信道的作品除了具有动态艺术的特质,本身也被认为是具有它的功能,再加上他的作品同时也有乐器的功能,所以表演者也可以通过演奏进行表现。虽然这些作品都有它基本的乐器结构,与其说是乐器倒不如说是有附加功能的艺术雕塑会比较恰当。一般来说闹钟的功能是很简单的,但在1940年代时的漫画里它的结构却是很复杂。举例来说,整点时鸟笼里的小鸟会飞出来啄食,天平的另一边因为变轻而使石子掉落,而掉落的石子会让一桶水浇在屋主身上等诸如此类,看过土佐信道的演唱会之后,其中的整体流程就像是这个例子一样超乎常识,而这也可以说是一种艺术的表现。

  

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