张大力《第二历史》 摄影图片 2006
张大力《第二历史》 摄影图片 2006
再发现：探测历史照片背后的历史现场
——观《张大力：第二历史》图片展
昨天的政治是今天的历史，昨天的新闻也必然成为今天的历史。
新闻照片往往被人们视作最真实的现实的反映，然而，在广东美术馆《张大力：第二历史》图片展中，看到昔日发表的新闻照片多被不同程度地修改过。对新闻照片进行加工应该是业内规矩，那个火红时代的图像资料，都被深深地打上了特殊的时代胎记，今天回头看难免让人啼笑皆非。同时又不得不惊叹当年资料编辑的特异功力和良苦用心。本次所展出的几百张历史照片中，归纳起来，有以下几种修改情况，让我们透过这些历史照片，一窥照片背后的历史隐情。
为突出重要人物的形象删减人物 ，这背后或有个人崇拜的影子
毛泽东1944年检阅八路军359旅，原照三个检阅者：毛的两边是朱德和359旅旅长王震。当这张照片在文化大革命高潮发展的时候，朱德和王震都被删掉了：朱德所在的画面部分被裁掉，王震的位置被毛泽东巧妙地取代（下图），朱德不属于被打倒的对象，对他删减的目的是为了突出毛泽东的形象。
把被批判和打倒的“反面形象”移走，以免“辱没”了重要人物的光辉形象
1927年1月2日南普陀，鲁迅（左图左三）向厦门大学辞职后，与“泱泱社”青年合影，左边躺地者为林语堂（《A pictorial biography of Lu Xun》，人民美术出版社，中国国际书店发行。）图片是完整的。
1977年出版的《鲁迅1881-1936》（北京鲁迅博物馆编辑，文物出版社出版，1977年3月第一版第一次印刷），林语堂被删掉（左图）。
探测幕后： 在极左思潮影响的上世纪50、60年代，在“破四旧”、“文革”等事件林语堂等文人被列为“反动旧文人”长期遭批挨骂，1977年思潮尚未完全转正，因此反映在出版物中，也必然是与“反动文人”划清界限，将其抹去。
1959年4月，刘少奇在第二届全国人民代表大会上当选为中华人民共和国主席，国防委员会主席，左图是刘少奇和毛泽东、朱德在中南海怀仁堂后院接见人大代表。1978年人民美术出版社外文出版社出版《中国摄影》编辑部编的《毛泽东主席照片选集》（右图）中，刘少奇和朱德已经被抹去。
探测幕后：刘少奇被抹去，或因当时刘未被平反（1980年2月才被平反），朱德被抹去应该是由于图片的审美所需。
1978年出版的《纪念周恩来总理》（中国历史博物馆编，文物出版社出版 1978年7月第一版第一次印刷）中，秦邦宪被删除（右图）；左图所示，1989年再版的《纪念周恩来总理》（1989年3月第一版二次印刷），恢复了历史照片的原貌。
探测幕后：1978年文革刚结束、拨乱反正刚开始，思想较左，对秦邦宪（博古）的认识不够客观，到1989年，改革开放已经11年了人们的思想逐渐走向客观，所以在出版的照片中恢复了秦邦宪同志。
（注：秦邦宪（1907～1946），中国共产党早期领导人。又名博古。1931-1933年任中共临时中央局成员、临时中央政治局书记和负责人期间曾犯过“左”倾机会主义路线错误。致使第五次反“围剿”失败。1935年在遵义会议上被解除中共最高领导职务。）
1958年5月，毛泽东、彭真在北京十三陵水库参加劳动。左图右二为彭真。1978年的《毛泽东主席照片选集》（右图）（《中国摄影》编辑部编 人民美术出版社 外文出版社出版）则抹去了彭真。
探测幕后：1979年中共中央为彭真同志平反昭雪恢复了名誉。1978年编选图片时，一来彭真同志尚未平反，二来为了突显主席的地位，主席身边的人都被抹去，包括如前的刘少奇和朱德。
原图（左图）是文革前期，人们拿着红宝书宣传强化阶级斗争。1969年2月《人民画报》（斯瓦希里文版 P25“程庄劳动学校”）发表的图片（右图）加上了醒目的标语：打倒大叛徒刘少奇！
探测幕后：文革开始后不久，刘少奇同志被打倒，图片发表的1969年2月正值疯狂批判刘少奇同志的时期。
上图，1976年9月12日，《解放军报》毛泽东同志追悼会，参加人员名单中“江、张、王、姚”四人名字，照片中亦有他们。《解放军报》上文字：“党和国家领导人华国锋、王洪文、叶剑英、张春桥、宋庆龄、江青、姚文元、李先念、陈锡联……怀着对毛主席无限憧憬和爱戴的心情，在毛主席遗体前肃立，瞻仰毛主席的遗容。”
下图，1976年11月号《民族画报》（民族画报社编辑出版）再次发表此张照片（四人帮已于10月被打倒后）说明文字变成了：“党和国家领导人华国锋、×××、叶剑英、×××、宋庆龄、××、×××、李先念、陈锡联……怀着对毛主席无限憧憬和爱戴的心情，在毛主席遗体前肃立，瞻仰毛主席的遗容。”
为了对外宣传美好形象而修改原图
原版照片（左图）是室外的场景，明显可见农院的粗陋的墙壁，且没有毛主席像和标语；1969年面向国外发表的图片（右图），背景被修改为室内，墙上填上了毛主席像和对联：听毛主席的话，跟共产党走。
探测幕后：修改首先反映了文革期间对毛主席的个人崇拜非常普遍且正常，第二面向国外发表，将背景改变，一来可以掩饰中国农村的贫穷（破旧墙壁被代以光洁的墙壁），二来向外国表明毛主席、共产党的领导深入人心。
为了审美的需要 对图片元素进行删减
如下右图是2004年出版的《鲁迅画传》中引用的照片，身边的和服女子尚在。而上海鲁迅纪念馆编印的《鲁迅在日本纪念鲁迅留日百年》中的鲁迅1909年的和服照（如上左图）：删除了鲁迅身边穿和服的女子。
这是鲁迅和服照的原版，1909年鲁迅、许寿裳等人在日本东京蒋抑卮（浙江杭州人，银行家，资助鲁迅出版《城外小说集》）病室中。前排右一为鲁迅，左一为许寿裳，中躺者为蒋抑卮。现藏北京鲁迅博物馆。此图见于《鲁迅文献图传》（鲁迅博物馆编大象出版社 1998年6月第一版第一次印刷）。
探测幕后：上海鲁迅纪念馆编选鲁迅图片集时，或许考虑到穿和服的女子离鲁迅太近，一来不利于审美，二来容易引起误解，在不影响史实的基础上，对图片进行修改是图片编辑常用的方法。不涉政治立场。
参观完《张大力：第二历史》图片展，惊叹于张先生敏锐的洞察和对图像的独特的呈现方式。同时也加深了一层思考：有可以变无，无可以生有，我们看到的历史有多少是历史本身？我们所知道的历史有多少是真实的？“历史是任人打扮的小姑娘”，胡适先生数十年前一语道破玄机。假如没有张大力等人的发现，那么有谁知道历史真相被深深地掩埋？感谢张大力，为我们打开一扇求真的窗户，让远离历史现场的人们，有机会走近更真实的历史，有机会认识被隐藏的历史真相。
2010年4月7日-8日于羊城仪竹轩
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