肯·戈德堡作品《远程花园》，第一个拥有图像化网络界面的机器人Telegarden
肯·戈德堡（Ken Goldberg），伯克里加州大学分校机器人学教授、伯克里中心新媒体主任、机器人和自动化社会技术活动的主要负责人，并在旧金山艺术研究所、MIT媒体实验室、帕萨迪纳艺术中心有访问权利，他在研究和艺术两个领域都是著名人士。《远程花园》是肯·戈德堡最著名的作品之一，此外，《死亡象征》、《合法货币》等作品都体现着科学、技术、艺术与哲学的结合和对远程临场的探索，它们都是戈德堡辛勤浇灌的“秘密花园”。
《远程花园》作为一个有经验的、从事园艺的专业机构，试图找寻园艺的精髓所在。在数千里之遥播种一颗从未见过也没有触摸过的种子，好像是件很机械的事，但对于它生长的基本行为，却产生一种佛教禅宗似的欣赏。尽管培育者对种子没有物理感觉，种植那样遥远的种子仍然激起了培育者的期望、保护、养育等等感觉。即便只是通过一个调制解调器，你仍然能够明显地感觉到花园的脉动和号召力带来的生命颤动。
——Warren Schultz《花园设计》
遥远感觉花园的脉动
《远程花园》开发地是在南加州大学，现在设于奥地利。它于1995年6月上线，在第一年里，就有超过9000个会员帮忙培养。它是一种让网络用户查看并与一个种满活生生植物的远程花园进行互动的一种艺术装置，用户们可以通过一个工业机器人手臂的轻轻动作来种植、浇水并监测种子的生长过程，观众通过互联网操纵机器人照料花园，一旦用户注册登记就可以在花园种植一颗种子，随后通过多次访问站点，操纵机器人灌溉种子，并观察其生长过程。这个花园还允许远程园丁们相互分享信息。
任何人都可以成为花园的顾客浏览花园，那些同意分享他们电子邮件地址并互相合作的人都享有种植和浇水的权利。活动是记录在日志中，这样活动就可以自治。据有关报道，远程园丁非常迷恋他们的种子，想方设法让种子能够健康成长，当他们因外出而不能上网时，就会安排其他人代替自己培育。“电子艺术中心”网站这样描述该项目：“《远程花园》一端是电脑空间，另一端则是真真切切的实际环境，它跨越网络联结两者。这里会发生很多实际问题，常常会有突然变化，比如花园里长了虫子，一些植物因为缺乏灌溉而死亡”。
“死亡提醒”：不要忘记玫瑰的气味
《死亡象征》让互联网用户访问一个显示地震的实时装置，将它视为死亡纪念品。在Mori中加利福尼亚州海沃德断层的分钟运动由一个地震仪测量。地震仪将信息转换为数字信号，并通过互联网不断地传送到一个声音装置。在入口窗帘的里面，参观者跟随一个光缆到达共振附文中心，嵌入式视觉显示和身临其境的低频率声音是由不可预测的波动幅度很大的地球运动调制的。
声音是由包括密度、光谱特性、振幅和空间在内的地震数据执行。Z信号用来塑造振幅的声音，创造一个声波波形，也是一个直接模拟的视觉显示。X和Y信号是用来集中该安装中心喷发的声音，并在空间扩展持续的声音样本。样本相当缓慢地影响到地球的深处。
《死亡象征》在拉丁语中是“死亡提醒”的意思，它是一种艺术历史主题，《死亡象征》绘画常常包括头骨和骨骼，伴随着豪华的室内环境以及年轻未婚女性或新鲜水果，通常这些人、物被视为一种对虚无和过分放纵的警告：“凡有血气的尽都如草（草必枯干、花必凋谢）”，在另一方面，我们又可以将它们理解为一种温和的提醒：“不要忘记玫瑰的气味。”对于数字时代这两重涵义也许都是适合的。
他开发的多媒体节目Ballet mori是为了纪念1906年旧金山大地震，此节目由森喜朗芭蕾舞团在旧金山歌剧院表演，Ballet Mori将地球作为一个活生生的媒体和舞者。在这个即兴的表演中，SF芭蕾舞团首席舞者Muriel Maffre回应了一出根据地球不可预知的地球运动幅度而成的音乐剧。
模拟威胁着真与假，实与虚
戈德堡与埃瑞克·保罗斯共同创作的《合法货币》同样探索了真实在远程环境中的概念，网络浏览者通过远程测试，检查一张一百美元钞票的真伪。鲍德里亚说：“模拟威胁着真与假，实与虚。”法定货币（1996年）是第一家互联网远程机器人实验室，登陆www.counterfeit.org的用户被显示两张100美元的钞票，一张真的，一张假的。用户可以通过注册一个电子邮件地址执行实验法案。在接收到密码后，用户被分配到任意一个钞票的任何一个放大的部分，然后用户们选择一个实验以履行。选择一项实验后，向用户们提供以下法律，并询问他们是否想继续进行。标题18，第333部分：残害国家银行货币的：任何人残害、削减、污损、外貌损伤或者胶粘在一起，或者其他有损货币的行为，应该被罚款或监禁。在点击“继续”后，实验结果就会被证实。样本烧伤测试说明如下：
戈德堡的另一件早期作品《水星计划》是一个结合机器人和考古学的艺术装置，这是第一个允许万维网使用者通过远程机器人远程观测和改变现实世界的系统。网络访问者通过帮助远程机器人挖掘“史前文物”，理解一种假想文化，该网站精心撰写了虚构内容，描述遗址发现物和它相应的科学问题，网络浏览者可以激活一个机器人装置，通过操纵它搬动虚拟遗址周围的泥土、石子等杂物，搜寻出史前古器物，网络上的考古学家通过万维网分享他们的文物搜索知识。
戈德堡在装置《显灵板2000年》中，表现了一个网络在线形式的显灵板，它可以回应让人们关于千禧年的问题，网络访问者能通过网络控制占卜板的动作，并通过网络摄像机观察占卜结果，而访问装置现场的观众看到的显灵板似乎在自动书写（实际由网络访问者操纵），这种表现形式与传统显灵板非常相像，传统显灵板的移动式通过遥远的精神力量加以控制。
戈德堡的近作《渗透》是这样一个装置，一个房屋内有五英尺高的鱼缸，其中有五条白色、一条金色的鱼，投影屏幕上显示五条模仿白色真鱼游动的模拟鱼，他们的游动与白色鱼同步，而模拟鱼的观察视角就是鱼缸中那条金色鱼的观察视角。《渗透》涉及到三个数码相机和自定议案追踪软件。对鱼的位置、方向、速度都有所估计，并实时地将这些数据传给另一个机器。视频显示使用一种快速的PC电脑的图形卡做的实时动画或者是渲染5阴面多面体形式。
科技，它既令人烦恼困惑，又让人吃惊着迷
肯·戈德堡很多作品探索了他所谓的“远距离认识论”并执著于阐明艺术、技术和哲学的交叉影响，他从可信度和表现这两个方面来研究艺术世界，在考虑欺骗概念时，他引用了加利福尼亚大学教授列弗·蒙诺维奇对艺术史的分析：
真实的概念似乎是不确定的，艺术品自身的概念似乎也是如此，本杰明著有《机械复制时代的艺术》声称对艺术品的技术复制改变了艺术品的真正特质，贯穿人类历史，具象派的艺术适合于两种功能：欺骗观众和控制行为，也就是让观众通过某些表现来改变真实性，属于第一类的有：时尚、化妆、绘画、透视图画和虚拟现实，第二类则包括地图、建筑绘画、X光照片和遥控机器人学。欺骗观众或者控制行为，这是构成视觉表达历史的两个坐标轴。
当你走进时，你也许就是另外一尾鱼，肯·戈德堡在艺术、技术和哲学中自由穿行，他的很多装置已在惠特尼双年展、威尼斯双年展、蓬皮杜中心（巴黎）、沃克艺术中心、亚美尼亚救济协会电子（奥地利林茨）、ZKM（卡尔斯鲁厄）、光州双年展（首尔）、艺术家的空间和厨房（纽约）公开展览。他最重要的成就是创作了跨越科学、艺术和技术的事件，他运用最先进的科学技术探索科技的意义，科技既令人困惑，又让人着迷。
肯·戈德堡（Ken Goldberg）
肯·戈德堡（Ken Goldberg），1961年出生于尼日利亚，是伯克利艺术、科技和文化学术讨论会主任、电气与电子工程师协会研究员，在美国卡内基梅隆大学获得计算机科学博士学位，并与他的学生一起发表了超过150篇研究论文和六项对机器人自动化和几何算法的美国专利。戈德堡还是好几本书的编辑，其中包括《花园里的机器人：遥控机器人学，以及关于互联网的远程认识论》（麻省理工学院出版社，2000年）。他于1994年被授予美国国家科学基金会青年调查者奖，1995年获得国家科学基金会总统系奖金，2000年获得Joseph Engelberger 机器人技术奖，2001年获得电气与电子工程师协会主要教育创新奖，与别人合作的电影短片《部落》被选中参加圣丹斯和翠贝卡电影节。现在与妻子蒂凡尼·史莱因——电影制片人和威比奖的创始人及他们的女儿住在加利福尼亚米尔谷。
