傅丹（Danh Vo）个展“Chung ga opla”在罗马Villa Medici画廊闭幕。1975年出生于今天的胡志明市，傅丹（Danh Vo）凭借其从个人角度出发处理大历史主题——殖民主义、经济与文化帝国主义、东方与西方的关系及战争等——的风格的多样性而获得了广泛认可。在这场展览中，傅丹（Danh Vo）与他的家庭成员合力创作了一系列装置作品。
第一间展厅被组织成了各种图像与文字的分层搭配，形成了一个临时的短路。傅丹（Danh Vo）将这个展览空间留给了他的侄子和侄女——一群8岁的小孩——任由他们在墙上绘制各种各样的图案。这种极其自由的姿态与特定的引语的嵌入相配对——这些引语设计出了一个精神的领域，在其中，语言跨越了空间、时间以及世代：例如来自《Letter to a Faraway Friend》的一段话，《History and Utopia》的前言，来自David Bowie的《Time》中的一句诗等等。我们从这些来源里可以识别出一种距离感和超然感，一种非归属感、拒绝感和怀旧感。尽管傅丹（Danh Vo）作品的一部分与他属于过去那个时代的家庭成员的生活有关，但这是这位艺术家第一次在自己的作品里包含进后代的存在，因而增强了他对时间和历史的反思。
这种对空间的处理——在其中，自由与暴力、天真无邪与一种结束感共存——为一系列表现了语言与转译、时间与空间里的运动、旅程与逃亡的主题的作品充当了背景。
其中一件展出作品名为“2.2.1861”：傅丹（Danh Vo）请他的父亲亲自抄写了天主教传教士Théophane Vénard——1968年时被教皇约翰·保罗二世追封为圣徒——在1861年被判处死刑前从狱中写给他父亲的一封信。在那时，改变宗教信仰是不被法律允许的。这封信实际上是一个儿子写给他父亲的遗书，信中用植物比喻了人生。信是由法语写成的，而傅丹（Danh Vo）的爸爸并不知道那些词语的意思。这种语言与意义之间的振荡得到了这样一个事实强化：在法国殖民时期，越南是唯一一个将其词汇转变为了拉丁字母的亚洲国家。在这件作品以及其它的壁画中，手写文字变成了一个视觉空间，其中存在着历史与生命个体的轨迹，无论他们是否理解或者是否参与。旅行、分离、离开家乡及外来事物的主题贯穿在了整个展览中，它们存在于Emil Cioran与Antonin Artaud的话语中，存在于传教士的图片以及傅丹（Danh Vo）第一本护照的复件中。
傅丹（Danh Vo）布置在一层Grand Salon里的一系列作品再次将Villa Medici画廊与事物的发展和改变的主题联系在了一起：在装饰了Grand Salon的华丽的挂毯的下面，我们可以看到用来运输依云矿泉水的一系列硬纸板箱——艺术家是从街上收集来这些箱子的，然后用金箔片对其加以修饰。这些消费废品于是变得珍贵起来，同时还保留了它们的脆弱与破旧，这与场馆的环境形成了鲜明的对比。
