记者：您是否还记得《美术思潮》杂志的主编是谁?
高名潞：《美术思潮》杂志当时彭德任主编，在湖北特别活跃，我们也经常有联系。
记者：您经常往这本杂志上投稿件?
高名潞：对。
记者：当时除了彭德作为主编之外，还有其他的主要成员吗?
高名潞：好象有皮道坚，他也起了很大的作用。
记者：还有哪些?湖北当地的一些批评家比较多?
高名潞：对。
记者：您当时知道这个刊名的由来吗?
高名潞：它创办的时候可能和八五美术运动有关系，但是它具体是不是指“思潮”倒不一定，当时(八十年代)对“思潮”特别敏感，大家都爱谈思潮，所以“美术思潮”是从这个角度。
记者：可能稍微有一点联系。
高名潞：有直接的联系好象不一定。
记者：您当时给这个杂志投稿件，还记得有哪些稿件印象比较深刻?
高名潞：当时《美术思潮》一方面是投稿，另一方面还有约稿。因为很多年轻的批评家、理论家，所以那个时候稿件来源非常好，我记得我在86年《美术思潮》第一期发表过一篇“一个创作时代的终结”，主要是总结了一下文革之后一直到84年的艺术现象，主要指八五这个时候就开始了，八五新的艺术就开始了。
记者：当时这篇文章发表了之后对美术界有比较大的影响吧?
高名潞：因为当时在那里面提到了一些关于理性精神、批评，另外就是对文革后一直到84年那个时候的风格主义、矫饰、个人性，个人性实际上主要不是人性的东西，而主要是一种风格化、表面化、形式化的东西。
记者：当时还有一些《美术》、《中国美术报》、《江苏画刊》，《美术思潮》和这些杂志相比有哪些特点呢?
高名潞：《美术思潮》偏向于思潮，主要强调一些比较大胆的观点、观念。
记者：定位上在思潮方向上。
高名潞：定位在这上面，所以它不注重形象、图片这些作品本身的东西，另外它又不像《美术》、《江苏画刊》图文并茂，它主要强调观点、思想主要以文字形式，对纸张上没有什么讲求。
记者：它的受众对象针为哪些对象呢?
高名潞：主要针对青年艺术家和批评家。
记者：它的影响力是在一个地域上限定还是面向全国性呢?
高名潞：全国性，另外还有一点，《美术思潮》因为湖北有一些搞哲学的，以及其他学科，它同时注重跨学科(人文)这方面。
记者：还是比较有先锋性质的。之后停刊您知道原因吗?
高名潞：停刊的原因特别具体的我不太清楚，有一些方面的压力吧。
记者：经济方面的?
高名潞：经济、政治方面的压力我估计都有。
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