艺术档案 > 评论档案 > 段君︱中国当代艺术的初步国际化——20世纪90年代美术批评的窘境

段君︱中国当代艺术的初步国际化——20世纪90年代美术批评的窘境

2018-08-24 12:58:12 来源: 雅昌艺术网 作者:段君


内容提要:本文梳理中国当代艺术在20世纪90年代参加国际展览的历史概况,回顾中国的美术批评参与相关国际展览的具体活动,以及当事人对自身的认知和检视,揭示中国当代艺术在20世纪90年代之所以活跃于国际艺术界的内外因素,同时对中国的美术批评在其中的两难处境及其扮演的角色和功能加以分析,便于中国当代艺术在今后进一步国际化的进程中有所参考和比照。

▲“大地魔术师”策展人马尔丹(Jean Hubert Martin)

一、从《大地魔术师》开始

在当代艺术领域,1989年法国蓬皮杜艺术中心举办的展览《大地魔术师》,具有里程碑和分水岭的价值和意义,策展人马尔丹(JeanHubertMartin)邀请了五十名西方艺术家——大部分是大师级别人物,以及五十名非西方艺术家,其中包括三名中国艺术家黄永砅、顾德新、杨诘苍,“它是首个向非西方文化和艺术表示开放态度的展览。尽管展览由于其残存的种族优越感和霸权准则等因素造成了很多争议,它却第一次使得来自世界各地和各种文化背景的艺术家,包括直到那时还被认作为‘边缘’的地区,比如非洲、印度和中国等,用他们的自己的名字和身份到一个西方的机构中实施他们的作品。直到这个展览,西方才真正意识到非西方的艺术活动。”【1】

▲ 艺术评论家、策划人费大为

《大地魔术师》的策展人马尔丹最初打算邀请中国的水墨画参加展览,因为他对中国艺术的印象还停留在以往的传统国画,但费大卫的努力和争取,使马尔丹的观点和认识发生了根本性的转变,费大卫让马尔丹相信:中国最具活力的作品不是少数民族艺术,也不是传统水墨画,而是正在发生的前卫艺术。经过一番考察和斟酌,马尔丹最终选定了黄永砅、顾德新、杨诘苍,事实证明他没有选错,三位中国艺术家的作品观念性和视觉性兼备,不仅与非洲、印度、美洲等地的艺术拉开了距离,即便是同西方大师级的艺术家相比已不落下风,可以说,中国当代艺术在西方权威展览的露面取得了良好的开端。

 

▲“大地魔术师”开幕期间的宴会,从左至右:杨天娜、黄永砯顾德新白南准杨诘苍,1989

▲ 参加“大地魔术师”展览的中国艺术家三人在蓬皮杜艺术中心合影,从左至右:黄永砯、顾德新、杨诘苍,1989

▲ 1989年,艺术家黄永砯在“大地魔术师”展览现场

由于西方世界掌握话语主动权,20世纪90年代中国当代艺术国际化的道路注定是不平坦的,不过,作为起点的《大地魔术师》对包括中国在内的非西方艺术家给予了足够的