艺术档案 > 艺术财经 > 风起云涌又一年 2012十大艺术事件全纪录

风起云涌又一年 2012十大艺术事件全纪录

2013-02-12 17:02 来源: 易拍全球商报 作者:


《易拍全球商报》2013年2月刊 

2012年,对中国艺术品市场而言是不平静的一年。从上半年海关严查进口关税引发的强烈震荡,到下半年内地龙头企业首次在香港举办拍卖,这一年里,艺术品行业的各大领域发生了许多值得铭记的事件。本刊特邀多位业内资深媒体人士,与我们共同回望2012年。数十条重要备选事件,历时一个月的问卷调查与资料整理,2012年度十大艺术事件。评选结果正式出炉。透过42位评选人的犀利点评,我们共同见证了过去一年的艺坛风云变幻,也期许2013年艺术领域可以朝着更积极的方向发展。
 

2012年度十大艺术事件

排名

事件

票数

影响率

1

艺术品查税风波

38票

90.5%

2

乌利·希克向香港M+ 美术馆捐赠其收藏

31票

73.8%

3

“过云楼”藏书回归江苏

30票

71.4%

4

中国嘉德、北京保利进军香港

28票

66.6%

5

文交所大限将至

27票

64.2%

6

香港苏富比秋拍当代夜场遭遇滑铁卢

25票

59.5%

7

龙美术馆开幕

24票

57.1%

8

香港苏富比内地首拍&文化保税区建立

23票

54.7%

9

艺术品追续权引发业内热议

20票

47.6%

10

上博元青花和古代书画大展

14票

33.3%

 42位参与投票的资深艺术媒体人名单(按姓氏笔画多少排序) 

丁晓洁99艺术网执行主编 马益群《北京日报》收藏版主编 王威斯《精品购物指南》责任编辑

王健《鉴宝》执行总编   王隽《经济观察报》记者   王铮《看艺术》执行主编

王新荣《中国艺术报》记者  王静《东方艺术•大家》主编  孙玉洁《艺术市场》副主编  

孙炜《人民政协报》宝藏周刊主编 毕武英《收藏投资导刊》编辑部主任 朱威《文物天地》主编 

巩剑《hi 艺术》运营总监 许柏成 艺术中国网 副总编辑 刘品毓《芭莎艺术》专题编辑 

严长元《中国文化报》美术文化周刊主编  余光仁 《东方收藏》、《收藏快报》总编 

陈亚梅《青年视觉》艺术编辑 李净《北京青年周刊》编辑  陈念《中国收藏》社长兼主编  

张觉引《艺术银行》编辑总监 李健亚《新京报》艺术记者  邹晓庆《典藏》特约记者  

陈晓峰《中国艺术新闻周刊》主编  杨敏《收藏》杂志社长、总编  张梦《胡润百富》编辑 

严潇潇 艺讯中国网 资深编辑  罗忠学《艺术与财富》主编 周晓《北京商报》记者  

郑薇《艺术新闻》编辑 胡兆才《收藏/拍卖》驻北京编辑记者 柯勇《风度》杂志资深专题编辑 

胡震《画廊》杂志副主编 唐子韬《上海证券报艺术资产周刊》记者 顾维洁《艺术财经》主编 

高敬 搜狐艺术频道主编  黄姗 艺术眼网站执行董事  韩涧明《收藏趋势》执行主编

曾焱《三联生活周刊》主笔 熊秋霞《画刊•今日中国美术》编辑总监 薛莉 FT 中文网艺术主编

艺术品查税风波

艺术品查税事件 

2012年4月15日,豆瓣网友“一杯生普洱”在其《最近艺术市场海外进口的查税风波》的文章中写道:“4月6日,IFAS 艺术运输公司的高层被控制。它是上海当代艺术博览会当年的指定运输商,也是很多中国藏家购买艺术品的首选运输公司。8日,北京诺亚艺术品运输公司的负责人和部门经理被海关请去协助调查,而诺亚艺术品运输公司是很多国内藏家在海外购买作品,特别是在拍卖上购买作品首选的运输公司。”同时文章还爆出北京和上海各有一家外国画廊被协助调查。同一天,依靠爆料在艺术圈微博中广为人知的“阿特姐姐”也表示:“据说近期狂查进出口艺术品走私,已调查境外某大拍卖行。”由此开始,涉及多人,大范围影响中国艺术品市场的艺术品查税风波拉开了序幕。

艺术品查税风波,在本次年度10大事件评选中以90.5% 的得票率成为当之无愧的第一。参选媒体人一致认为,海关“查税门”对艺术品市场的影响远不止表面上的热闹,其对中国艺术市场今后的发展将有非常大的影响。

查税风波,最直接的影响是几大艺术机构面临退场危险。这些机构都是与此次税收案件有牵涉的艺术机构,也牵涉到它们运作的一些基金项目和从2008年开始这几家机构先后发行的几支艺术基金,当然也有与相关人员有牵连的私募基金。其次,由于查税事件,大画廊纷纷落户香港,目前已经有站台中国、东站画廊、艺门画廊、唐人画廊等画廊移师香港,画廊到香港避税已经成为一个发展趋势。同时,香港的艺术品储存业务也会被带动起来。

艺术品逃税五大招

除此之外,查税风波也令艺术圈内人人自危,不敢“露富”。搜狐艺术频道主编高敬认为,在艺术品市场的运营中,税务管理问题一直存在,只是大家都尽量不去提,不去碰。无论是一级市场的画廊、艺术机构,还是二级市场的拍卖行,避税、偷逃税现象都不同程度地长期存在。艺术圈的从业者们可能都感觉到了此事对将来艺术市场的影响,这很有可能是艺术市场新一轮洗牌的开始。税收问题让艺术圈从业者人人自危,并增加保护意识,税收体系有待健全。

《艺术银行》的编辑总监张觉引则认为“查税门”是2012年艺术圈波及最广泛,影响最长远的事件。它对艺术圈的影响是全方位的,并且引发了一连串的连锁效应。说细一点,所有媒体都找不到可以采访的藏家了;说泛一点,2012年秋拍平淡,众多拍卖行转战香港都与此有些关联。对于个别人物、公司的影响更是不可小觑。除此之外,“查税门”还触及到了艺术品行业的“潜规则”。《艺术财经》主编顾维洁表示:“查税事件的起因据传是因为上层政权更迭之前,派系斗争的暗涌。这事在宏观经济领域,并不少见,但波及到艺术品领域就成了左右市场人士生死的大事。原本艺术品的避税是行业内潜规则,正经八百查起来,交易大户们几乎一揪一个准。好在查办的结果只是警告罚款,全做杀鸡儆猴。看得出艺术品行业赚钱了,国家政策立马跟上,日后再想钻空子不容易。另一方面,风波过后期待国家对于艺术品的交易不仅仅是罚得多了,收得重了,而是更切实地考虑艺术品税收体系的健全和对艺术品交易的保护。毕竟这是文化的事儿,而不仅仅是钱的事儿。”

看看媒体怎么说 

《鉴宝》执行总编 王健

这一事件,让很多业内人士意识到——做生意要缴税的。在“做生意需要缴税”早已成为地球人共识的时候,为啥这个圈内的人,要等到警察叔叔来抓人的时候才明白?是不是有点儿太自我感觉良好了?

《三联生活周刊》主笔 曾焱

至今为止,关于艺术品的查税风波都是以坊间传闻的形式在传播,抓了谁又放了谁,最后如何认定又将如何处理,都无官方回应。既然还在过程之中,又将深入影响到未来艺术品市场(苏富比在北京的文化保税区建立以及嘉德和保利进入香港拍卖,都可视为这一事件的后续),自然值得持续关注。

《看艺术》执行主编 王铮

“查税门”严重影响了2012年拍卖市场的发展,尤其严重影响了2013年春拍,其中关税问题涉及圈内多位大佬,一时间人人自危。2012年拍卖市场成交额与成交率近乎腰斩的下滑与“关税风波”不无关系。

《经济观察报》记者 王隽

中国艺术品市场繁荣以来的第一场真正引起整个行业关注的查税风波是一面反光镜,一时间众人都露出各自姿态,但事态并不明了,今后将会如何?值得继续关注。

《收藏投资导刊》编辑部主任 毕武英

查税风波不仅令原本就陷入低谷的中国当代艺术再次受到重创,而且将中国艺术品较之其他西方国家高昂的关税再次作为问题呈现在公众面前。是该查税还是该降税成为该事件背后需要关注的视点。

乌利·希克向香港M+ 美术馆捐赠其收藏

乌利希克与方力钧画作《无题》 

曾梵志《彩虹》布面油画 195 x 215 cm 1996(乌利希克捐赠) 

2012年6月中旬,香港西九文化区管理局宣布乌利•希克将其藏品中的1463件中国当代艺术作品以部分收购、部分收藏的形式捐赠给香港M+美术馆。这批藏品不仅有人尽皆知的当代艺术F4的早期作品,也囊括了星星画会、无名画会等中国早期现代主义艺术作品。据消息称,希克该批捐赠作品的总价值高达13亿港元,按照M+美术馆"部分捐赠、部分收购"的协议,M+美术馆还将向希克购入47件藏品,共价值约1.77亿港元。联想到同样是中国当代艺术收藏大鳄的尤伦斯夫妇自2009年以来对中国当代艺术品的大规模抛售,希克的行为就更显得耐人寻味,也引起了圈内媒体的不同看法。

对希克的捐赠行为表示支持的人认为,这是有钱也不一定能买得到的作品。正如已接受M+美术馆聘书的内地知名策展人皮力在接受采访时讲的,“这批藏品是很吸引人的,如此大量的当代艺术藏品在中国是十分难得的。可以预见,未来20—30年间,中国地区都不大会有像M+博物馆一样的地方让我们收藏、研究这类艺术品。而且,有这笔钱也未必能买到这批东西。不是愿意出十几个亿就一定能买得到这些作品。”

《芭莎艺术》专题编辑刘品毓也认为,M+美术馆历经风风雨雨,终于建立起来,这让香港成为亚洲艺术交易中心与中国当代艺术展览中心。希克的捐赠是件好事,这也说明中国目前没有合适的展馆与能力可以承接这批藏品。而皮力也承认,希克在捐赠前,先后接触过北京、上海、深圳的艺术机构,但内地美术馆有自己的难处。这些中国当代艺术品中有大量政治波普、玩世现实主义的作品,这在内地美术馆是很难有完整展出的机会。另一方面是税率的问题。这批目前估价13亿港元的藏品,按23%的税率算,得交多少钱?在没有特殊政策的情况下,内地美术馆想要接纳这批藏品,可能要先交5亿元的税款。内地的美术馆哪一家能拿得出5个亿来交税?而这个问题在香港就不存在了。

与此同时,质疑希克借机抛货的声音也存在着。《中国艺术新闻周刊》主编陈晓峰直言该事件焦点在于希克是否存在"抛售"行为。从常理上看,股票和房价下跌,“抛售”泡沫最大的当代艺术本身是极具理性的投资行为,但是问题是这场抛售主角是希克,该事件对艺术界而言无疑是一场震动八方的"地震"。《艺术财经》的主编顾维洁则认为,同样作为西方收藏中国当代艺术的传奇人物,在尤伦斯夫妇慢慢卖掉藏品撤离中国之后,乌利希克藏品成为仅存硕果。而他的捐赠行为引起的热议,一方面由于他选择的捐赠对象是一家香港美术馆而非内地美术馆(坊间传闻之前希克与内地某艺术机构商谈捐赠良久,最终未果),一方面他的离去也代表了西方藏家对中国当代艺术价值的评判与左右能力的一去不返。未来的时代也许是属于财大气粗的中国买家的,希克的告别和龙美术馆的崛起是为象征。

《艺术银行》编辑总监张觉引表示,西方藏家对中国当代艺术品的收藏一直以来都是饱受争议的。早些时候,尤伦斯夫妇将藏品送拍已经引发一拨讨论,希克,作为中国当代艺术品收藏的领头人之一,有如此之大的动作当然会引发更多争议。而且这些争议绝不单单是围绕他为何选择香港的美术馆与中国的捐赠政策,还包括中国当代艺术品的价值及归属等等问题。结合一系列别的事件,此事件是否会影响中国当代艺术市场我们拭目以待。艺讯中国网资深编辑严潇潇也持相同观点,她认为这是海外中国当代艺术藏品的最大规模“回流”,且希克在中国当代艺术界的重要位置让这批捐赠品本身就充满话题,M+美术馆的未来导向乃至香港地区的文化举措都会对中国艺术生态产生影响,希克的选择也将引发人们对中国内地美术馆体系的反思。

M+美术馆行政总监李立伟谈希克捐赠

对于将藏品捐赠给香港M+美术馆,希克曾表示他对于将藏品赠予内地是持谨慎态度的,与其说是文化政策以及对言论的控制让他却步,不如说他对国内美术馆长期保护并贮藏这些作品的能力感到不放心。希克说,他和M+美术馆的管理人士从两年前开始讨论捐赠事宜,该馆行政总监李立伟(LarsNittve)向希克保证,他的藏品将被仔细编目,并会受到谨慎对待。

曾任伦敦泰特现代美术馆(Tate Modern)馆长的李立伟,有着丰富的世界一流美术馆的经营经验,他表示:"没有藏品,美术馆就没有存在的意义。藏品可以给时下的展览提供历史性、概念性的参照,同时它还体现了美术馆的方向和理念。"

李立伟还表示,M+有别于传统的美术馆,收藏方向包括影像、摄影、设计、水墨艺术等。其中最主要的藏品将来自中国香港、珠江三角洲和中国内地。在进行海外收藏时,收藏的前提是所有藏品必须是中国当代艺术品。(引自中国文化传媒网)

看看媒体怎么说
 

《收藏/拍卖》驻北京编辑记者 胡兆才

当代艺术作品为什么没有被内地的美术馆接受,是值得思考的问题。

《收藏趋势》执行主编 韩涧明

按道理说,一个藏家的捐赠属于很正常的事件,那么引起轩然大波的理由在哪里?实在是因为这一事件刺激了业内诸多痛点。

《画刊·今日中国美术》编辑总监熊秋霞

中国当代艺术的"铁杆粉丝",陷入了阴谋论还是真情使然的争论中。真真假假,没人说得清楚,这就像你说不清楚中国当代艺术是西方处心积虑的一场阴谋还是中国人自己信心不足一样。

99艺术网执行主编 丁晓洁

这件事情引起的波澜不亚于尤伦斯夫妇抛售藏品事件,其中一个重要的原因就是这些最早收藏中国当代艺术的人的举动是否透露出一个大家都不愿意接受的信号。猜测之后,人们也会继续思考,中国的当代艺术是不是真的应该"断奶"了。

《上海证券报·艺术资产周刊》记者 唐子韬

当代艺术界的"希克老爷",在"尤老爷"出手之后,终于有所动作。坊间的各种说法和批评也在预料之中。就像某位业内人士所说,希克和尤仑斯这些极其聪明的人一定不会做一时冲动的傻事,一定是长期计划的结果。

《艺术新闻》 编辑 邓薇

希克的捐赠让大家质疑中国当代艺术品的价值。

《新京报》艺术记者 李健亚

在目前内地没有一家美术馆进行系统收藏当代艺术的情况下,希克的捐赠至少能在香港留住一部中国当代艺术发展史。当然构成这部当代艺术史的作品其价值究竟如何还有待学术界的进一步研究。

《东方航空报》执行主编 周晓纯

恐怕希克先生当初也没想到他的捐赠会引发如此长久的口水战吧?无论是质疑他的藏品价值也好,怀疑他有西方阴谋论也好,事实是他捐出了千余件艺术品,这个事实不容改变,国人理应反思希克为何捐给了香港而没有选择内地,说真的,内地真有那个能力来干净地、完好地、长久地保存这些作品吗?

“过云楼”藏书回归江苏


 
过云楼藏书 

作为2012年春拍的最大亮点,由海内外孤本、宋版《锦绣万花谷》全80 卷领衔的179 种、1292 册“过云楼”藏历代古籍善本在北京匡时拍卖以2.162 亿元成交,由国有文博单位南京图书馆和江苏凤凰出版传媒集团共同竞得,“过云楼”藏书也得以回归江苏。同时,北京大学和南京图书馆轰轰烈烈的优先购买权之争也得以尘埃落定。

回过头再看“过云楼”藏书拍卖,很多人都在感叹,在今年春拍中,最为成功的“学术营销”案例当属北京匡时拍卖公司。北京匡时在春拍中有幸从藏家手中征集到了“过云楼”藏书。从征集到最终拍卖的过程中,北京匡时分步对“过云楼”藏书做了非常系统的学术营销。匡时选择最大程度地凸显出这批古籍的文化价值。首先,匡时将“过云楼”藏书进行了系统的学术性梳理,并且在4 月26 日邀请国内图书古籍专家在国家图书馆开研讨会,从学术价值层面研究“过云楼”藏书。接下来匡时为了扩大这批藏品的社会影响力,又举行了从北京到上海、杭州、南京、苏州、厦门、成都七城市的巡展。这次巡展使更多的大众有机会亲自欣赏或者接触到这批古籍,这对很多平时并不关心艺术市场的大众也是一次难得的对中国传统文化的普及。正是由于北京匡时将“过云楼”藏书营销策略的落脚点放在了藏品文化内涵的挖掘上,这也为其最终拍出2.16亿元的高价奠定了很好的基础。

不过,正如《艺术市场》副主编孙玉洁所感叹的那样,6月里的“过云楼”的名字也如同夏日般炙热,因为其2亿多的成交价而出现在各大媒体之上。尽管“此次拍卖的1/4‘过云楼’藏书加南京图书馆已经收入的3/4,可使‘过云楼’旧藏合成完璧”的言论不断见诸报端,但孙玉洁更看重的是江苏在收得此书后,如何更好地研究、利用它,古为今用,而不再像有关专家所说的“此前7年中,它们一直作为保值增值的收藏品待价而沽,从没被放上读书人的案头。”而收藏投资导刊的毕武英则认为,“过云楼”本身具有的历史文献价值,通过拍卖公司强有力的宣传推广,影响力扩延至普通公众。而之后在北京大学和南京图书馆之间展开的优先购买权之争,又使得事件具有话题性和关注度。可以说,此事件的核心是拍卖公司在营销战略上的一次突破,在文化和商业间搭建出一座有效的沟通桥梁。

确实,如何利用好古籍背后的文化价值,才是拍卖成绩辉煌背后的低调功课。

中国平安承保“过云楼”5亿大单

2012 年6月,江苏凤凰传媒集团以2.16亿元高价购得“过云楼”藏书,并发现其中有多部古籍善本可进入国家一级文物之列。为了履行“公藏公用”“永不复拍”的承诺,凤凰出版传媒集团决定于2012 年12 月12—14 日将集团所藏1/4“过云楼”藏书在南京市规划建设展览馆向公众全部免费展出,共计179 种1292 册。为保护文物安全,凤凰出版传媒集团与中国平安财产保险股份有限公司江苏分公司签下“过云楼”藏书5 亿元保险大单,这也成为目前我国历史上有公开报道的单笔最大金额艺术品保单。

看看媒体怎么说  

搜狐艺术频道主编 高敬

顾氏一门和“过云楼藏书”跌宕起伏的命运,及其重大的历史价值、文化价值和出版价值,让古籍竞拍发展成一次前所未有的公共文化事件,这是一个公立机构参与文物市场竞拍的典型案例,“过云楼藏书”的争夺又引发了政府对政策法规方面的修改,让公立机构参与公平竞拍有了示范标本。

《鉴宝》执行总编 王健

艺术市场一片欢呼,证券市场一片骂声。6月4日拍得“过云楼”藏书当日,凤凰传媒(601928)股价暴跌超过5%,连跌5天,在6月11日北大将行使优先购买权的函件送至匡时公司后,股价方始止跌回升。该事件测试出,艺术市场和证券市场之间的联系居然如此紧密。

《艺术银行》编辑总监 张觉引

“过云楼”藏书的高价出售当然对古籍善本板块产生了不小的影响,但是天价拍品所引发的讨论总是不局限于拍品本身。文物级拍品的归属权,买家的资金来源,落槌后最终的成交情况才是人们最为关心的部分。这些都不仅仅是艺术圈的事情。

《经济观察报》记者 王隽

“过云楼”藏书拍卖可以算得上国内拍卖公司树立品牌效应的案例。匡时在2012年清晰地传达了自己的企业文化和对拍卖专场的包装手法,赢得了数字之外的口碑。

《艺术财经》主编 顾维洁

“过云楼”专场,从征集、预展、拍卖到拍后的归属,都引起不小的震动。这批史上最难得的拍品,不仅仅是文化价值与市场价值的结合,更涉及了拍卖行的营销手段、精准投放、话题包装、竞拍炒作和文物购买优先权等众多问题。

《收藏》杂志社长、总编 杨敏

古籍碑帖的收藏过去一直是收藏领域的尖端,有“黑老虎”之称,“过云楼”藏书引人注目的拍卖价格及其引发的优先购买权之争,将人们的目光聚焦在古籍这一传统文化含量极高的藏品门类,从这点来说,这是文化的幸事。

中国嘉德、北京保利进军香港

 

2012年10月7日,中国嘉德的香港首拍创出了4.55亿港元的傲人佳绩,为拍前估价的2.5倍。这也是中国内地拍卖公司首次在内地以外独立举办的拍卖会。在之后的11 月24 至25日,北京保利的香港首场拍卖会在香港君悦酒店举行,四大专场以5.2亿港元的佳绩圆满收槌,40% 的拍品以超过高估价的价格拍出,吹响了内地拍卖公司进军香港的号角。内地两家领军拍卖公司的这两场香港首拍,被业内视为进军境外市场的重大举措。

两家拍卖大佬进军香港市场都看中了香港的亚洲金融中心也是国际自由贸易港的优势以及自身国际业务发展的需要。中国嘉德董事总裁王雁南介绍:“香港是亚洲金融中心也是国际自由贸易港,相信这将为公司的业务发展提供助力;同时,香港交通便利,商业环境具备特殊优势,能够更好地满足海外客户的需求。”

而保利拍卖方面也指出,公司将利用香港在拍卖产业成熟度和政策、税收等方面的优势,在艺术品、奢侈品等拍卖经营上大展拳脚。进军香港,能否为中国拍卖市场带来新的活力?

原因 查税风波、市场动荡

2012年正好是内地艺术品拍卖市场发展的第20年,中国嘉德、保利拍卖纷纷选择在这个时候试水香港拍卖市场,这在业内看来有税收问题以及2012年以来内地市场调整等原因。在艺术品交易方面,内地相比香港税收要高,且2012年初内地艺术市场还面临艺术品查税风波。对此,中央美院特聘教授、艺术市场研究专家龚继遂表示,内地拍卖的古画、瓷器、当代艺术,其中回流成为重要货源。内地市场的发展依赖于收藏总量的高涨,而高质量、传承有出处、价格合理的拍品大都在境外,内地藏品都是近期购买,价格高,“正如乌利·希克所说,买得好不如买得早,境外拍品要么是世家传承,要么是低价购入,这使得境外藏家对于上拍拍品估价、成交都显得游刃有余,”龚继遂指出。但对于这部分优质的海外回流拍品却有高达近30% 的税,对于买家和拍卖公司来说都难以消化,进军香港则能有效利用境外资源,优化拍卖公司资产配置。

北京荣宝拍卖总经理刘尚勇则指出,除了税收问题,今年内地艺术品市场动荡大,与去年同期相比成交量几乎是腰斩状态,下降了近一半,而香港市场则比较平稳,“香港这个成熟的市场是吸引内地拍卖行进军的主要原因。”

竞争 抢同一个蛋糕,或共同把它做大

在香港的拍卖市场,香港苏富比、香港佳士得早已进行了长达数十年的金融布局。此次内地拍卖公司进军香港,势必面临更激烈的竞争。

对此,龚继遂表示,香港两大拍卖公司是按照西方的拍卖惯例行事,其商业文化、契约精神、买家构成都与内地不一样。即使是在香港苏富比、香港佳士得这两家公司经营内容相同的情况下,也有着不同的经营风格,这便涉及差异化经营的问题。而内地拍卖公司进军香港面临最大的挑战将是怎么争取境外优质客户的信任。香港市场已充分发展,内地公司进军后面临怎么挤占一个新的商业地盘的问题。“那就要看内地这些公司策略争夺的是存量,还是增量。”而这就好比是去抢占原有蛋糕,还是共同把蛋糕做大。

当然,在龚继遂看来,内地拍卖公司进军香港也有其自身的资源优势,那就是对内地买家相对熟络。(引自《新京报》作者 李健亚)

内地拍卖行香港首拍成功

中国嘉德董事总裁 王雁南:这次香港拍卖是公司海外发展至关重要的一步,我们计划在香港长期投资发展,每年定期举办春、秋两季拍卖会。中国嘉德的香港首拍共有两个专场上拍:“观想——中国书画四海集珍”及“观华——明清古典家具及庭院陈设精品”。共计319 件中国书画佳作及39 件明清古典家具陈设精品,其中中国书画部分成交286 件,明清古典家具陈设精品成交37 件,均创出佳绩。首次推出的庭院陈设精品也受到藏家青睐,全部超出底价成交。

北京保利拍卖执行董事赵旭:保利香港首拍固然获得成功,但成绩的取得也付出很大的代价,在香港做拍卖,不仅营运成本如办公楼租金、人员工资等都比内地更昂贵,其法律环境、商业规则也与内地不同,要赚钱很难。不过保利的目标是办一个华人自己管理的国际性拍卖公司,这是目前中国内地艺术市场发展的需要。保利香港将把春秋两次大拍提前到与香港苏富比同时进行,加入香港第一轮大拍。保利香港首拍最终以5.2亿港元的佳绩落槌,共推出“中国现当代艺术”、“中国书画”、“中国古董珍玩”及“珠宝”四大专场400 件精品。其中,中国古董珍玩专场总成交额为1.62亿港元,珠宝专场推出陈世英(Wallace Chan)设计的珠宝饰品11件,获得1724万港元的佳绩。中国现当代艺术专场是保利首拍的最大看点,拍卖总成交额达1.52亿港元,而中国书画专场拍卖结果总成交额为1.87亿港元。

 看看媒体怎么说  

99艺术网执行主编 丁晓洁

中国嘉德、北京保利进军香港是一种必然,作为自由贸易港的香港具有得天独厚的地理优势,今后艺术品市场的地域划分将会越来越清晰。

《芭莎艺术》专题编辑 刘品毓

一如查税门所引发的争议,香港的免税与法制精神,将保证一定程度的公平交易。

《看艺术》执行主编 王铮

内地两大巨头“猛龙过江”在香港举办的首拍都获得了成功,当然我们不能否认的是关税问题是内地公司外走的主因之一,但这毕竟是好的现象。不过首拍告捷并不代表内地公司在香港站稳了脚跟,作为内地两大公司,香港首拍必然会有很多客户捧场,要成功不难,真正的挑战在后面。

《收藏投资导刊》编辑部主任 毕武英

无论此次进入香港市场,是否是受到“查税风波”的影响,都显露出内地拍卖行业开始国际扩张的端倪,背后也映射出业界对内地艺术市场外部环境日益严苛的担忧。

《鉴宝》执行总编 王健

艺术品查税风波后,拍卖巨头应变神速,体现了极高的运营水平,我们终于明白了这些公司近年来为何成长速度如此之快。同时我们也明白了,原来跟税比起来,香港高昂的运营成本都不算啥了。

文交所大限将至

深圳文交所 

2012年6月30日是国务院清理整顿各类交易场所的大限,作为昔日文交所的龙头,天津文交所的艺术品份额化交易并没有整顿的迹象,交易照常进行。此外,郑州、泰山、汉唐等文交所的投资者也仍然没有盼到整顿清理的具体方案。而根据《关于贯彻落实国务院决定加强文化产权交易和艺术品交易管理的意见》中的规定,2012年6月30日前将完成文交所的清理整顿工作。目前,国家仅确立了上海和深圳两家文交所作为全国试点单位。文交所所带来的乱象,仍将持续一段时间。

对于文交所这“惊涛骇浪”的一年,几乎所有的投票媒体都一致采取了厌恶、否定的态度。从2009 年,国内首个综合性文化产权交易平台——上海文化产权交易所揭牌开始,到9月17日天津文交所挂牌,11月16日深圳文化产权交易所挂牌,全国各地的文交所如雨后春笋般不断冒出,这种状况又被媒体称为“野蛮生长”。

随着2012年3月,天津文交所的艺术品份额创下上涨18倍的神话之后,文交所监管缺失的质疑也紧随其后而来。目前20 多家文交所现身艺术品市场,未有任何监管条例,也没有任何监管部门给予正面答复,加之长期以来文化产业的不良生态环境,使文交所遭遇专家、媒体、投资人的集体炮轰。

2012年2月2日,清理整顿各类交易场所工作会议暨部际联席会议第一次会议在北京召开。会议旨在贯彻落实《国务院关于清理整顿各类交易场所 切实防范金融风险的决定》(下称《决定》)文件精神。证监会主席郭树清在上述会议上提出:明确地方主体地位,尽快启动方案实施,确保在6 月30日前完成各项工作。

不过,正如《芭莎艺术》专题编辑刘品毓所说:“文交所的开始与结束说明很多问题,最重要的是那些‘受灾户’到底该何去何从,还是又不了了之呢?”当文交所的清理大限已过的时候,我们发现那些被拍在沙滩上的“散户”们正在进行着艰难的维权行动。实际上,在各地纷纷按照《决定》要求进行清理整顿工作的过程中,由于暂时缺乏明确的赔付处理细则,以及国务院最终的解决方案尚未出台,造成各地文交所所采取的措施没有统一标准,这亦使得投资者的维权过程变得艰难。

以北京的汉唐艺术品交易所为例,一位投资者表示:“目前需要由汉唐出具解决方案,在政府的监督和协调下,双方再进行协商。”该投资者称,北京市金融局力图妥善处理此事,“这次协商最关键的进展就是金融局有关领导已经表态,如果处理不好投资者的偿付问题,就不允许汉唐复牌交易。”另一位外地投资者则抱怨道:“市政府是按照《决定》的原则来解决问题,而《决定》内容里面缺乏保护投资人的条款,所以如何偿付并没有相应的标准。”

《艺术与财富》主编罗忠学认为,这件事就像是名画上的一个墨点,影响将会是永远的。它在潜意识里告诉别人:艺术品是一种投资品而不是收藏品。从而让大量的对艺术丝毫不懂的投资者闻风而来,又落荒而去。最后毁坏的,依然是他们对艺术品的兴趣。

文交所“抱团”寻找出路

在清理整顿文交所期间,各地的文交所都对前途感到迷茫,在运营中也遇到诸多难题。2012年12月27 日,“2012中国艺术品投资高峰论坛”在北京国际饭店会议中心举行,由全国26 家文交所共同成立的首个全国性文化产权交易行业自律组织“全国文化产权交易共同市场”( 以下称:共同市场) 也在本次论坛上首次公开亮相。

在论坛的开幕式上,共同市场秘书长彭中天做了开幕致辞,向与会来宾介绍了共同市场成立的背景。 彭中天表示,在成立共同市场时,提出的第一个观念就是重新定义文交所。他认为文交所不仅是文化物权、债权等各类产权的文化交易平台,还应该是文化资源与金融、科技、产业和市场对接的一个转化平台。“文交所应该以优质的文化资源,通过科技、产业手段,向市场倾斜,进行转化,这样才有可能使我们文化产业成为支柱产业。”彭中天说。

昆明元盛文交所CEO罗奔则针对文交所发展中的问题,提出“重新定义文交所”。他表示,重新定义文交所并不仅仅是概念上的讨论,而且包含了文交所下一步应该如何突破。罗奔认为,首先要明确文交所的角色、定位、功能和特点等问题,单纯的拆分艺术品、艺术品证券化,或者艺术品的金融化仍没有真正起到文交所应有的作用,它只是文交所很少的一部分功能。他认为,文交所应该是一个以文化资源为基础,金融资本为手段,辅以市场化运作,发展文化产业的机构。重新定义文交所的存在,文交所在架构自己的营运模式上,应大胆舍弃过去。罗奔将文交所在文化产业链中应该发挥的作用归结为:平台化、产业化、社会化和增量化。

而南方文交所总经理张志兵则表示文交所存在的时间也就3年,还没有到重新定义的时候。他说:“文交所应该回归本位,做独立的第四方平台,如何把资本和文化项目有效地对接起来,是当前文交所的要务。”张志兵表示,文交所发展首先要合法合规,需要监管部门和行业自律。“怎么把自己管好,把内功练好,把应该做的事情了解清楚,配备相关经过了近一年的整顿,深圳文化产权交易所成为国内首个通过部际联席会议备案的文交所。深圳文交所模式或将成为国内各省文交所未来转型的借鉴目标。资源,很多机构和投资者跟文交所合作的意愿越来越强烈。”(引自华夏经纬网)

看看媒体怎么说 

艺术眼网站执行董事 黄珊

金融化的艺术品普遍存在估值不合理的情况,文交所又加剧了艺术品交易价格虚高,与真实价值严重脱节等问题,导致在传统市场上不能顺利推出艺术品,整顿或关闭都是早晚的事儿。

《新京报》艺术记者 李健亚

文交所模式从创立之初便被质疑,其所带来的乱象也反应了近两年艺术品市场中投资、投机过火的现象。

《东方航空报》执行主编 周晓纯

艺术品是为了鉴赏的,是用来涤荡心灵的,是增强美学感受力的,而不是用来赚钱的。"文交所"这个东西,艺术家憎厌,收藏家鄙视。艺术品不是股票,把它当股票来炒,只能说明国人的目光短浅和唯利是图,这是中国的耻辱,必须整治,才会大快人心。

《北京青年周刊》 编辑 李净

艺术股票的路不好走,入选的艺术家不好意思让人知道,交易者也遮着盖着,迟早会停。

《青年视觉》艺术编辑 陈亚梅

文交所对于文化和市场都没啥用。

《收藏投资导刊》编辑部主任 毕武英

曾经热闹一时的文交所,在进入2012年开始似乎一直等着这把悬在头上的"剑",它的落下,虽然不能完全割断所有乱象,但促使业界开始反思,除了份额化,文交所还应该有哪些其它形式,这些形式都陆续走上了各自的探索之路。

《文物天地》主编 朱威

现阶段,套用证券市场模式的文交所既无关文化创新,也无助于民族文化的传播、弘扬和发展,只是一种博傻游戏而已。

《中国艺术新闻周刊》主编 陈晓峰

艺术金融资本虚拟新工具和手段之一的文交所,一落地就带有"血滴子"的特性,所引发的资本"血案",此起彼伏,充分暴露了艺术金融创新配套服务和监督机制的缺乏。但即便如此这也不会是艺术金融创新的终点,其他模式依然会层出不穷。

 1  2 [下一页]
上一篇:2012年中国艺术市..    下一篇:青年策展人如何与..

相关主题:

网友评论