佩斯画廊是一家世界知名的当代艺术画廊，代理了众多享誉世界的20世纪和21世纪艺术大师及作品。在过去的半个世纪中，画廊已经成功举办过超过700场展览，包括在博物馆推出的以学术性展示为主的展览在内；并出版发行了近400种画册。佩斯画廊在全球范围建立了8个地点：4间纽约画廊，2间伦敦画廊，1间2500平米的北京画廊，以及去年设立于香港的展览空间。
798佩斯画廊外观
798佩斯画廊外观
798佩斯画廊内部
佩斯北京位于798艺术区中心地带的Pace北京占地近3000平方米，为目前园内面积最大的空间建筑之一。Pace北京所选这幢锯齿形包豪斯风格建筑是由德国建筑师于上世纪六十年代为生产光学仪器制造而设计的大型厂房。建筑内所有的窗户朝北，空间开阔，层高错落有致。Pace北京邀请了著名的建筑师理查德·格鲁克曼（Richard Gluckman）在保持其整体风格的基础上对其进行了改造。Gluckman先生在设计比例、结构和感光方面运用张弛有度，是一位具有非凡设计才能的大师。由Richard Gluckman设计的Pace北京巨型空间同样彰显了其寻求简朴和静宜，但不失愉悦感的风格。Pace北京对空间独特的选择与完美的设计，将现代感与包豪斯建筑风格筑完美地衔接，不但为不同的展览提供适合展示的空间环境，与此同时，Pace北京主体空间本身已经成为怀旧与现代性兼而有之的纪念性建筑艺术。
2008年，佩斯北京在北京奥运会期间建立于798艺术区，是国际顶级的佩斯画廊在亚洲的唯一分支机构。首展《遭遇》昭示着画廊的使命与发展方向，那就是以亚洲当代艺术发展为基础，为世界当代艺术构划出新的方向。
佩斯北京坐拥2500多平方米。画廊致力于建立亚洲艺术的世界当代艺术景观，试图通过其经验推动不同艺术的交流与共同发展。目前与佩斯北京有密切代理关系的艺术家有海波、李松松、宋冬、尹秀珍、岳敏君、张洹、张晓刚等，此名单正在不断扩展。
佩斯画廊历史悠久，1960年在波士顿成立，后迁至纽约东区57街。目前佩斯画廊在纽约开设了4个画廊空间。如今，画廊代理的国际级艺术家已超过50位。在过去的半个世纪里，画廊已经成功举办过超过700场展览，并出版发行了近400种画册。自成立以来，佩斯画廊参与和推动了美国六十年代以来当代艺术的发生与发展，并产生了重要的影响。随着中国当代艺术在世界范围内突显其重要性，佩斯北京无疑将成为国际艺术领域的新力量。
地址：北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区8502信箱100015
电话：+86 10 5978 9781
传真：+86 10 5978 9782
电邮：info@pacebeijing.com
主页：http://www.pacebeijing.com/
开放时间：10:00 – 18:00 （周一休息）
798 Art District, No.2 Jiuxianqiao Road, Chaoyang District Beijing, China100015
P.O. Box8502
Tel: +86 10 5978 9781
Fax: +86 10 5978 9782
Email: info@pacebeijing.com
Website: http://www.pacebeijing.com/
Gallery Hours:Tuesday-Sunday 10:00 - 18:00
冷林谈北京佩斯画廊
来源：中国艺志
时间：2009
名列世界知名画廊前茅的纽约 Pace Wildenstein Gallery于2008年在中国北京798艺术园区设置新馆——佩斯北京。佩斯北京将成为Pace Wildenstein Gallery画廊（下文中简称Pace纽约）在亚洲艺术活动的中心。在2008年8月3日举行的开幕首展“遭遇”上，西方著名艺术家Andy Warhol，Jeff Koon, Gorg Baselitz 和 TakashiMurakami的作品和中国艺术家的作品并排陈列，显示了东西方艺术“遭遇”的语境。佩斯北京的艺术总监冷林在最近与中国艺志的访谈中介绍了佩斯画廊来北京开馆的由来和两个画廊的不同发展方向，以及冷林自身如何平衡佩斯北京及北京公社之间的工作。
中国艺志：佩斯画廊是首家来北京开设分馆的世界级画廊，是什么原因使Pace Wildenstein Gallery决定在北京开个空间？
冷林：我个人觉得因为佩斯老板Arne（Arne Glimcher）最近一年多来不断地到北京来，感受到中国的变化，这种变化可能让他联想起60年代他决定在纽约开办画廊时所感受到的氛围。60年代的纽约和美国的变化让他觉得艺术中心很快将会从巴黎就转移到纽约来，所以他决定了在纽约开画廊。他在北京也产生了同样的一种感受，觉得北京肯定会成为是世界艺术的一个中心，这使他想要在中国开一个画廊加入到艺术发展的队伍中来，同时也为中国新文化和世界文化的传播做一些工作。
中国艺志：佩斯北京从现在开始准备做一些什么样的展览？
冷林：佩斯北京的开馆展 encounter（遭遇）已经将方向表明得很清楚。北京发展这么快，变化这么大，使得大家在北京能够以中国艺术为基础看到全世界的艺术。中国这种特殊性，或者说中国的这种新兴的文化城市，将形成世界的一个文化景观，世界各地艺术家在这样一个新的条件下创作，都将能汲取到北京带给他们的新的灵感， 而佩斯北京也在北京和中国汲取这样一种新的灵感。
中国艺志：那是否是说佩斯北京以后大多数的展览都是将中国艺术家的作品与国外艺术家的作品混合在一起吗？
冷林：不是的，不一定要混合在一起。明年第一个展览将是chock close的个展。观众会尝试着在中国这片土地上去理解checkclose，让中国这个土地激发艺术家的灵感，影响他们的创作，我觉得这个会更有意思。
中国艺志：现在张晓刚和张洹是pace的签约艺术家，佩斯以后还会签约更多中国艺术家吗？
冷林：pace纽约有它自己的一个方向，它是根据Pace Wildenstein画廊在纽约的发展来制定方向。我觉得佩斯北京处于不同的环境，有一个更亚洲的感觉。相对来说，佩斯北京展示的中国艺术家数量应该要比佩斯纽约要多一些。但现在也只能说是“应该”，因为佩斯北京刚刚开始，我很难回答出两年以后它的状况，只能说一个设想而已。
中国艺志：你的意思是说和佩斯北京签约的艺术家并不意味着和纽约Pace Wildenstein签约?它们是两个不同的系统吗？
冷林：当然是一个大系统，是pace这个大系统，运作的时候要有效，但Pace Wildenstein要用纽约的眼光去理解，佩斯北京要用北京的眼光去理解。所以与佩斯北京合作的艺术家也许并不是纽约Pace Wildenstein的艺术家。
中国艺志：那么与佩斯北京合作的西方艺术家也并不见得是纽约Pace Wildenstein的合作艺术家?
冷林：对。 和佩斯北京合作的艺术家要用佩斯北京的想法来做，佩斯北京要有一个根的感觉，有一个发动机的效果。但开始的时候可能大部分还是纽约Pace Wildenstein的艺术家。像chock close 就是纽约Pace Wildenstein的签约艺术家。因为画廊在扩展，不好局限在一个地方去思考，它是一个扩展性的，一个发展性的，一个对未来前瞻性的，所以现在这个问题我都很难回答你到底是怎样。
中国艺志：佩斯北京会做一些没有跟它签约的中国艺术家的个展吗？
冷林：做群展的都是没有签约的，做个展的一定是签约的。现在刚刚开始，你现在的问题就是把我半年以后的需要想得一些问题逼迫我现在想，我还真的没有想，因为计划应该是一步一步的。担当然这种重合率应该是蛮高的。因为一个画廊的好坏，应该是它的贡献，它为什么这么去做。
中国艺志：Pace Wildenstein是以一个什么样的标准来选择艺术家呢？有具体标准吗？
冷林：艺术这个东西很难讲出什么标准。Pace Wildenstein有它自己的眼光和选择。毕竟有40多年做画廊的经验，这个画廊的历史就是一段西方艺术史，像张洹和张晓刚就是两种不同风格的非常杰出的艺术家。这是老板Arne的选择。
中国艺志：您能给我们介绍一些目前佩斯北京的情况吗？
冷林：佩斯北京就是我前面所讲的，一个是方向，能够形成从北京这个城市看世界的一种眼光，说起来简单做起来难，怎么塑造?怎么把北京作为一个窗口？怎么一步一步去实现?什么样的艺术家做什么样的计划？还需要做很多的研究的。
中国艺志：我去佩斯北京看过，空间很大。它原来是做什么的呢?当时为什么选在这个地方？不过这个地方还是没有纽约空间大。
冷林：原来是工厂吧。因为这个地方很大， 所以就选它了。
中国艺志：798开发那么长时间，这个车间一直没被开发吗?你打算对它做什么风格的改造?
冷林：它以前被粗略装修过的，因为特别大可能一直没被出租出去，他们自己办一些活动。改造吗，这个我们有自己的设计师，请了一个美国的设计师。我觉得还是比较尊重别人的空间设计吧，这样会更有品质一些。
中国艺志：您现在那个空间是和林冠画廊连在一起的?林冠画廊和Pace Wildenstei有关系吗？两个画廊是同时决定进驻北京的吗？
冷林：对，我们是邻居。Arne和林冠画廊也是朋友。
中国艺志：大家对pace到北京都有一个很高的期待，你觉得它会给中国的画廊界带来一个什么样的影响呢
冷林：它的到来，无疑是对中国这几年火热的艺术发展的一种肯定、一种承认，是从主流方面来的一种认同吧，因为Pace Wildenstein太大了、太重要了。另一方面，它的一流的操作、专业的服务都会对本地艺术的发展和画廊的提升有很好的作用。另外它会将北京作为一个很重要的文化城市在无形中体现出来。
中国艺志：除了纽约之外，Pace Wildenstein在世界其它城市还有画廊吗？
冷林：没有，目前只有纽约和北京。它是有一些工作人员在柏林和伦敦等地，但并没有画廊空间。
中国艺志：也就是说以后pace在亚洲的活动主要以北京为中心？
冷林：是的。
中国艺志：现在在佩斯北京有多少工作人员。都是什么样的人？
冷林：十个不到吧。有pace纽约过来的人，有北京公社过来的人，也有新雇的。
中国艺志：能谈谈佩斯北京开幕展览“Encounter（遭遇）”吗？
冷林：“Encounter（遭遇）”展览有很多看点。例如它是从北京的眼光去看世界，因为用的是肖像这种题材，而中国当代艺术第一次取得最伟大的成就就是从肖像开始的，例如方力钧、张晓刚、王广义的作品，因为脸是最敏感的反映一种社会变化、是最直接的。中国的学校教育也是从现实主义开始的，从画头像开始，我觉得特别有意义，从这个题材去看中国以外的一些成就，为了让它更活泼一些和展现当代艺术所取得的成就，我们还邀请了日本的两位当代艺术家。北京不光有中国的东西还有世界的。大家是一种遭遇，这种遭遇不完全是面对面的，所以你会看到展厅的设计是一种斜墙，是有角度的，是很大胆的设计，有时候不期而遇，有时候擦肩而过，或者有时候是背对着，是这么一种概念。有时侯艺术家会有一样的创作方法，而有时候会有不一样的创造方法，你可以体会不一样的东西，设计是根据这些想法做出来的。
中国艺志：你觉得在中国当代艺术中哪一方面是做的最好、最有前途的？
冷林：这个谈不上，我觉得各个方面都取得的伟大的成绩，只是在运作方面还不够专业化，还有一段路要走。怎么能把有机的解释或者把它说清楚，我觉得中国艺术在各个方面无论是在行为艺术、录像艺术、装置艺术和油画都有很骄人的成就。
中国艺志：能介绍一下你本人的经历吗？
冷林：我80年代末是评论家，到95年成为策划人
中国艺志：我记得你说过你是方力钧的同学？那时候在美院是大学还是研究生？
冷林：对，我比他高一届。我那时是在大学，84-88年是大学，90年到93年是研究生。我和老方他们以前就关系不错，他们很活跃。90年代初我开始写文章，开始参与到这里面，95年的时候就开始做拍卖，所以中国当代艺术第一次拍卖也是我做的。
中国艺志：是哪家拍卖行？现在还有吗？那之后你做了什么？
冷林：北京中贸圣家，以前叫中商圣家。第一次做拍卖的时候我就把张晓刚的画放在封面上。这个拍卖行还有，也不错。后来97年以后我就出国去了伦敦，出国又回国，2000年到2002年我住在柏林，不过也经常回国。
中国艺志：是一种什么身份呢？访问学者？
冷林：（笑）家庭妇男。是因为我太太在国外上学所以陪读。不过我在德国期间也做了很多和中国当代艺术有关的事。比如杨福东在德国的第一次个展我做的。张洹的也是我做的。
中国艺志：你也曾是中国社会科学院的研究员对吗？哪一年辞职的？
冷林：是副研究员。93年到2000年，我从助理研究员到副研究员。几年前辞了职，感觉自己忙不过来就辞了。
中国艺志：现在北京公社和pace是一种什么关系？
冷林：我觉的就是因为我，所以它们之间就有了关系。它们运作上方向不一样，北京公社更多的扮演文化根，以后会更注意年轻人艺术家，更试验、更年轻一些。佩斯北京是一个国际品牌，两个方向是不太一样的。
中国艺志：原来北京公社的工作已经很繁忙了，现在你又主管佩斯北京的工作，时间上是怎么安排的？
冷林：大部分时间都是在pace。因为北京公社已经有它自然的工作流程，它更多的是一些试验性工作。
中国艺志：pace是北京公社的一个股东吗？
冷林：我觉得谈不上，很多事都是一块儿做的决定。pace是一个庞大的画廊帝国，能有幸加入到pace里觉得很荣幸，但他们还是希望我继续做北京公社，因为他们看上我是因为北京公社，他们希望北京公社继续往前走。
中国艺志：北京公社还是做为一个商业机构来继续下去？
冷林：对。
中国艺志：您会另外找人管理还是自己管理？
冷林：对，找一个经理管理。反正这会是一个没有前人的不可思议的合作吧（指北京公社和佩斯的合作）
