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“社会化”、“个案展”与“陈列馆”:2009年今日美术馆“关键词”回顾

2010-01-09 11:32 来源: 99艺术网 作者:石棱


回望今日美术馆的发展历程,如果非要用时下流行的“关键词”概括法来概括一下的话,那么2009年的今日美术馆,可以归结出“社会化”、“个案展”和“陈列馆”三个关键词……

  对中国当代艺术圈来说,刚刚过去的2009年无疑是意味深长的一年。与07、08年人们的目光聚焦于艺术市场上的神话不同,这一年,大家躁动的心终于开始不那么狂热。然而不管是两三年前扫遍中国的市场火热,还是去年席卷全球的经济萧条,对于位于北京苹果社区的今日美术馆来说,似乎都显得有点 “无关紧要”。 回望今日美术馆的发展历程,尤其是经历2009年后,我们发现它的不凡气度已如锋芒毕露。如果非要用时下流行的“关键词”概括法来概括一下的话,那么2009年的今日美术馆,可以归结出“社会化”、“个案展”和“陈列馆”三个关键词。

今日美术馆陈列馆作品

  社会化——美术馆基本概念的确立

  早在上世纪90年代,伴随艺术市场兴起的背景,中国各地开始纷纷出现一批由私人资金筹建的美术馆。这些私人资金多来自房地产商和其他一些商业大贾。然而不到2002年,正当中国艺术市场开始迸发而至繁荣的时候,这些当时如雨后春笋般涌现的美术馆,几乎先先后后全部倒闭。按道理,这些由富商投资的美术馆,前期的资金投入应该都是很充足的。但为什么很快便都倒下了呢?今日美术馆后来居上的胜出,为我们找到了答案。

  也是在2002年,今典集团董事长张宝全先生创建了今日美术馆,并由自己亲任馆长。张宝全毕业于北京电影学院,善书法,对艺术非常热爱。即便如此,到2004年,美术馆的经营却陷入困境。今日美术馆现任馆长张子康先生,当时便在这种情况下接手了“馆长”一职至今。张子康开始思考,为什么这么多大老板也经营不好美术馆?思考的结果,是大老板办美术馆,往往出于自己的喜好和理想,而实际中美术馆的状况会与他们的理想错位,一旦出现错位,美术馆的经营就难以为继。于是张子康决定去国外取经,看看真正的美术馆到底该怎么做。经过研究,他终于得出结论:做美术馆是一种社会而非个人行为,所以美术馆必须跟整个社会发生关系,取得社会效应,得到社会支持。有了这样的认识之后,“社会化”便成了今日美术馆的一个经营定位,得到推广和加强。

  如今,今日美术馆的组织体系已经趋向完备,它已搭建起了一个集展览、学术、艺术教育、馆藏、当代艺术品鉴定、图书与杂志的编辑出版、网站媒体、宣传平台、信息图片中心、艺术资料电子化收集与查询、艺术沙龙、艺术书店等为一体的全方位发展格局。所有这些环节都面向整个社会。尤其是其“艺术教育”设立了“亲子坊”、“儿童工作坊”等项目,重点针对全社会的儿童展开,在去年得到了加强。2009年12月26日,北京多个家庭的小朋友在家长的带领下,在今日美术馆提前参观了陆蓉之女士策划的“动漫美学新世纪”展览,并在儿童美育专家和一些艺术家带领下,进行艺术创作和游戏。而此前,一批盲童也被请进今日美术馆。张子康认为,美术馆属于全体公民,美术馆的关怀要照顾到社会所有层面的人群。

今日美术馆陈列馆作品

   派个案展——凸显美术馆的学术核心价值

  2006年,今日美术馆脱离今典集团的完全控股,成为中国在民政部门正式注册的第一家民办非企业公益性美术馆。这个成功转型,改变了今日美术馆的资金结构。确立“社会化”的经营定位后,向社会融资、得到社会的支持和赞助成了它的主要资金渠道。而正是这种资金渠道,进一步拓展和深化了美术馆的“社会化”幅度和力度。根据今日美术馆网站所公布的展览列表,2009年度,在其馆内举办的展览多达68场次。平均一个月5.7场的展览密度,充分证明了“社会化”经营的成效和生命力。

  然而作为一个希望成为中国民营美术馆的领跑者来说,如果它的“社会化”经营只能保证其展览的密度,而保证不了展览的质量,那么这个“社会化”经营就不能算成功。好在我们从张子康在不同场合所发表的言论来看,把“学术建设”作为建馆的中心任务,一直是他反复强调的。2009年在今日美术馆所举办的这些展览,大部分是今日美术馆自己所主办,也不乏一小部分是今日美术馆所提供的场馆租借等展览服务——这个服务当然也是其“社会化”的内容之一。在今日美术馆自己主办的展览中,绝大部分以个展为主。而09年它对外公布的年度展览主题正是“流派个案的整体研究”。在它去年众多的个展中,让我们记忆犹新的是黄笃所策划的三个展览“公元3009之考古发现——岳敏君个展”、“超 常——杨千个展”、“虚假的真实——武明中个展”,以及“运动的张力:隋建国新作展”和岁末“时间·剧场·展览——汪建伟作品展”。这几个展览基本符合其所谓的“流派个案的整体研究”主题。在这些个展之间,穿插的如争议一时的“意派”大展、今日美术馆发起的“大学生年度提名展”及陆蓉之的“动漫美学” 展,这几个群展的规模都比较大,其“提携新人”、“提供机会”的意义大于展览作品本身的意义,这也许也是跟今日美术馆“社会化”的定位有关。其他一些个展,包括水墨展和个别国外艺术家的展览,则显示了今日美术馆当前的一种兼收并蓄的展览态度。

今日美术馆陈列馆作品

   陈列馆——梳理中国当代艺术的一个尝试

  尽管一个美术馆可以马不停蹄地举办各式展览和各种活动,但对任何专业的美术馆来讲,有一个硬性指标就是它的馆藏品和馆藏展水准。这个馆藏展通常设置在美术馆的陈列馆内,作为长期展览,以便研究者和爱好者可以通过这个陈列展,对某段时期的艺术状况能进行历史脉络上的观摩和理解。而这种陈列馆,一直以来都是中国美术博物馆的缺失项目。

  09年3月3日,“现实的对接:今日美术馆藏展”开幕,但这个展览并非陈列展,只展了短短的9天便结束了。庆幸的是,经过一番努力,在去年10月份,“今日美术馆永久陈列展”终于再次开幕,而且一直将持续到明年10月份结束。这个展览展出了部分海外华人艺术家以及在国内的华人艺术家里面最著名的几位当代艺术家,如蔡国强、徐冰、汪建伟、黄永砯、方力钧、岳敏君、展望等人的作品,分别陈列于今日美术馆1号馆4层和2号馆1层。然而这些作品毕竟数量有限,它们固然全部出自中国当代最有名的几位艺术家之手,但显然不能代表整个中国现当代艺术的发展过程及现状。今日美术馆推出其陈列馆的努力和尝试,则显然需要社会的肯定和鼓励。

  总之,作为对国家美术馆的一个补充,在中国当前的社会条件和政策下,今日美术管能够从众多民营美术馆中脱颖而出并成功转型,且能以比较完备的组织体系和向国际靠拢的管理机制,稳健地走过2009年,我们可以感受到中国美术馆事业一点一点的进步。

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