2009年7月，53岁的王璜生辞去广东美术馆馆长职务，赴京再次创业，任中央美术学院美术馆馆长，并在中央美术学院国画系执教。
【编者按】
王璜生，2000年接任广东美术馆馆长一职，任职期间，广东美术馆从无到有，不断发展成为一家规范的现代美术博物馆，，开创的广州三年展、广州摄影双年展两大展览品牌，在国际上享有一定的声誉，王璜生可谓功不可没。2009年7月，53岁的王璜生辞去广东美术馆馆长职务，如今广东美术馆的运作已经成熟，这也被王璜生认为是他可以放心离开的前提。之后他赴京再次创业，任中央美术学院美术馆馆长，并在中央美术学院国画系执教。王璜生认为央美美术馆现在有一个很好的基础，它的藏品也是非常有积累，有学术分量的。在这方面，作为一个美术馆，也应该是花很多精力去做这方面的整理、研究从而更好的发展。
记者：99艺术网CEO兼总编杨凯
被访者：中央美术学院美术馆馆长 王璜生
地点：中央美术学院美术馆
99艺术网：你上任以后，你以前在广东美术馆的经验会不会带到美院的美术馆?作为央美美术馆的馆长，将来美术馆展览的理念，展览的定位会将央美美术馆带向何方?
王璜生：其实我觉得在广东美术馆的经验，最主要的经验是对一个美术馆的规范化的管理跟操作。因为做一个比较大型的美术馆，它需要一个规范化的功能分布，包括规范的操作方式，非常有序的，比如说一个灯光怎么处理等等，这些细节性的东西。我想这是管理美术馆的一种方法，应该是在这个美术馆都是一样的。到了央美美术馆，这套方式也是完全用得上，而且是必须用的。在这个阶段我也在不断地调整管理上的一些问题。
至于说整个办馆的学术方向等等，其实我在广东美术馆也是很重视传统或者是现代美术研究，也参与当代艺术的一种工作，这两方面，我觉得应该是在央美美术馆这边，应该是同样的。就是说央美美术馆现在有一个很好的基础，就是它有一万三千多件，不仅是宋、元、明、清，可能更早的，还有当下的一些藏品，它的藏品也是非常有积累，有学术分量的。在这方面，我们作为一个美术馆来讲，也应该是花很多精力去做这方面的整理、研究等等。
对当代艺术方面，以前央美美术馆在这方面的收藏还是没有真正地开展一些工作，我们会根据我们的实际情况来设定一些收藏的方向或者是成立一个收藏委员会等等，我们来研究在新的一种历史状况底下，我们央美美术馆应该怎样发展我们的收藏和未来的方向。
99艺术网：现在的当代艺术收藏情况，央美美术馆是怎样的?
王璜生：美术馆方面还是比较单薄，每年有关的收藏机会也比较有限。关键的一点，还是说这个工作应该建立一种规范来进行这方面的收藏工作，目前还没有真正地做。
99艺术网：央美美术馆跟其它的广东美术馆、上海美术馆的区别是什么?关于公共教育对象的主体是哪些?
王璜生：区别很大的一点，一个就是它的学术资源，像央美美术馆的学术资源，可能是背靠央美这样的大树，包括它的招牌，它的学术资源，包括它的学生资源、人才资源、藏品资源等等，包括教学，其实很多东西，包括教学、人才资源结合起来，可以作出很多适合于央美美术馆的一个形象的事。那么在服务对象方面，或者是公共教育方面，央美美术馆更多地是面对学生或者是文化界的这些人，当然对于市区、市区服务的问题，我们也会开放，可能会比较快地考虑。既然在处理好服务主体的问题上，包括社区的公众或者是开放的学术界、文化界，还是以学生为主体，这些问题是下一步认真去做一些考虑的问题。当然我想应该是更为开放一点的。
99艺术网：除了马上即将开幕的“碰撞展”以后，今年09年度美术馆还有什么大的展览?
王璜生：下面是一个世界设计大会相关的展览，而且在央美美术馆里有一个对中国设计的历史、当下的状况，包括也会有一些的展览，其中还包括有一个新中国六十年来海报、宣传画的展览，都是跟设计相关的，也会做一些历史的梳理。接下去会有中央美院素描六十年发展历程的一个非常大型的展览，这个展览是非常有意思的。因为素描在中央美院一直是一个非常强的，令人瞩目的东西，但是在五十年代有五十年代的方式，六十年代有六十年代的方式，而在九十年代中央美院的素描呈现了非常多的状况，包括很多教学新的方式、方法等等，都是在素描，在新的历史时期所呈现、体现的对于教学也好，对于艺术创造也好，它的一种新的可能性会体现出来。而且在这个展览当中我们要带着一个研究的眼光，去对待不同历史阶段的状况，去做他们的一些研究，还有一些个案性的研究，包括有批老教授，他们的创作跟素描、草稿之间的关系，也有刘小东的一个个案性的素描创作的研究等等。
99艺术网：你作为资深美术馆的馆长，如何看待中国十三亿人口的大国跟我们的公共美术馆、公共教育的系统完全脱节的关系?
王璜生：这个问题是挺严重的一个脱节，这个脱节有一个很好的办法，就是作为美术馆的从业人员，相关的工作安排必须是将重点放在跟公众的交流方面。作为全社会来讲，也应该用各种方式去支持这种共同和提高全民对美术馆、博物馆的意识。但是对全社会，对公众有一个很重要的方面就是我们这些领导，大领导、小领导都是公众，因此首先要提高他们的一个对文化，对博物馆的意识。
99艺术网：谢谢!
