美术馆：将艺术家这潭水倒出去，变成活水

美术馆：将艺术家这潭水倒出去，变成活水
——采访宋庄美术馆馆长栗宪庭
 
采访人：谭慰萱
 
问：您是如何给宋庄美术馆定位的？
栗：现在的当代艺术缺乏一个明确的界限，所有的艺术种类都叫当代艺术，你看现在连什么画很传统的水墨，画很传统的油画都叫当代艺术，所以当代艺术就没有什么界限了。像最近要开展的一系列的活动，你要在一系列做的过程当中体现你的观点，这是第一。第二个就是把她做成一个中国的、甚至国际的艺术家交流的平台。现在我们正在接纳全国各地的艺术家，明年我们会做一些好的西方艺术（的展览）。让她成为一个很好的国际间的艺术交流平台。第三个，让她成为一个让当地艺术家和全世界艺术家交流的一个空间，或者说是通过这个空间来给大家、聚集在周围的艺术家和国外的艺术家有个……嗯怎么说呢，就是不光有个平台，艺术上交流的平台，这个前面已经讲过了，（还有）人的交流也挺重要的。人与人之间的交流，还有生活（上的交流），其实这就是我（建馆）最初的想法，这里聚集了这么多的艺术家，对这个国家来说，对艺术家来说都是一个问题。因为中国以前的艺术家都是有单位的，（比如说）我在什么什么单位工作，我在哪个画院，我在哪个学院，或者我在哪个编辑部（等等），他都是有单位的。那么从九十年代以后，有一大批（艺术家）陆陆续续地没有单位，成为了一个现象，——其实全世界都是这样的，很多艺术家都是没有单位的——国外很多一说艺术家就说（艺术家）是流浪者，就是这个意思。但是西方有保护艺术，赞助艺术的一整套社会的结构，（但）中国没有。那么这个美术馆，或者以美术馆来带动的这个园区和将来会产生的基本的一个机构，而艺术家怎么样通过这个中间环节走出去，他也能够生活，找到一种生活的模式，就像一滩水，这些艺术家聚集在这里就像一潭水，怎么样可以倒出去这潭水，变成活水。
 
问：那是不是可以理解成宋庄美术馆将作为一个带头者来组织这些艺术家成为一个体系？
栗：这是一个松散的结构，我们只是要重新组合这些资源。
 
问：那如果设想一下，很多年之后再回头来看这个宋庄美术馆，您觉得它会成为一个什么样子？从外界来看这个美术馆它会成为一种什么样的状态？
栗：是一个很有名的美术馆。（笑）全世界大家都会知道的一个美术馆。
 
问：成为这个行业中的领军人物？
栗：之一吧。当然也许会有几个国外的美术馆的人说，哇，这是中国最好的美术馆！当然这个话现在不能这么说。（笑）
 
问：那在中国，或者说在世界上，跟宋庄美术馆定位比较相近的美术馆还有哪些？
栗：现在全世界的美术馆定位基本上都是这样的，强调她是做当代艺术的。
 
问：但是感觉就像中国美术馆和宋庄美术馆做的就是两种不同的感觉？
栗：中国美术馆有个特别（的地方），就是她是属于官方的。一属于官方后很多人，包括（馆长）范迪安他都控制不了。今天来一个将军来展出他退休以后的书法（作品），你怎么拒绝？我们也遇到过这个问题，所以说要看你能不能够控制，脱离非学术性的（干扰），学术性是第一位的，（看你）能不能够做到。我们要强调这一点，但能不能够控制就。。。（不然）美术馆就会变得乱七八糟的，只要谁有钱就可以办展览。有没有学术的方向，是我们要强调的。
 
问：像中国有几个美术馆，比如证大美术馆等，她们都是和宋庄美术馆很类似的是么？
栗：对，都是一个民营的美术馆，但他们是有企业背景的，他们都有大企业、大房地产商（作背景），像南京的四方美术馆。美术馆现在有两种类型的，一种是国家美术馆，比如中国美术馆，还有各个省的美术馆，这些都是（属于）国家的美术馆。一种是企业的美术馆，由企业（出资）盖的美术馆。现在全世界的（美术馆）都是这样。像什么三星美术馆，微软他们都有美术馆。他们也都是要收藏（作品）。像三星美术馆我去看过，她是世界上这些大公司的美术馆当中做得非常好的。他们也都是强调学术环境为主的，企业也不干涉。
 
问：那宋庄美术馆也是由当地村委会出资的，也有当地政府支持的，这也算是带有政府背景么？
栗：（宋庄美术馆）是集体性质的，（当地村委会）是属于集体所有制的，所以（宋庄美术馆）也不算是官方的，她是一个行政级别最低的美术馆，村嘛，全世界都没有这种（级别的）美术馆，我现在还没有找到过。我看过有的村有办一些什么村史馆之类的，但没见过有美术馆。
 
问：上次您和鲍昆先生曾说过，美术馆首展是为了表明美术馆的一个态度，请问是什么样的态度？
栗：就是反对艺术的商业化。现在的艺术非常的商业化，艺术家现在都是为了商业去做的（作品），所以我的态度就是关注一个艺术家基本的良知，关注大众的，最普通的人的生活，强调人道主义，艺术还是人的艺术。
 
问：那是不是以后在宋庄美术馆办的展览都会考虑这方面的因素？
栗：对，都会考虑这方面的因素。