策 展 人： 凯特·华勒士（Keith Wallace）
艺 术 家：艾未未、苍鑫、戴光 郁、高氏兄弟、韩冰、何云昌、何成瑶、洪浩、李伟、马六明、荣荣、邢丹文、王庆松、张洹、朱冥
展览地点：加拿大温哥华， Morris and Helen Belkin 美术馆
展览时间：2009年1月16日至4月19日
《行为——相机：北京行为艺术摄影》由凯特·华勒士（Keith Wallace）策展，已担任当代艺术策展达25年， 并任《典藏艺术（国际版）》这份海外针对中国当代艺术这一艺术领域最重要的英文版杂志的主编。本次展览将发行专著图书，该书由华勒士、此展览的策划顾问迈 涯Maya Kovskaya（国际著名艺术评论家和策展人，1990年 代中期便一直对中国行为艺术群体保持近距离研究）及汤伟峰 Thomas Berghuis（有关 中国行为艺术第一部专著的作者）撰写学术评论。
《行为——相机：北京行为艺术摄影》是专门针对中国行为艺 术和行为摄影之间的演变关系的重要展览，深刻地探索了集中在北京的一种具体的艺术实践以及其呈现方式的多元化的过程。行为艺术在中国大陆——尤其是北京当 代艺术十分突出的发展面貌。在这种特定的历史背景下，行为艺术还是一个相对晚近的发展，其时间尚未超过三十年。该展览审视了1990年代早期以北京“东村”为核心的地下行为艺术群体，直至当今在国际上得到公认的中国“行为摄影与摄影 行为”的创作实践。这是一个前卫艺术强有力地重新浮现出来的时刻，在一个迅速演化的社会中铸就新的艺术创作方向——为了断绝与过去的联系，来表现为不是形 式主义的社会活动。某些早期行为表演是采用摄影仅仅为了给行为艺术提供一种记录，摄影在当时并不一定有意要展现为艺术作品的主体，而有的艺术家恰恰是有意 识使用摄影做为主要的呈现载体。摄影日益成为中国艺术家们现场行为作品的一个有机组成部分。行为艺术渐渐成为一种更加明确的艺术实践，而对于许多艺术家而 言，行为摄影其本身便成为艺术作品。此外，许多行为艺术家同样是跨媒介的艺术家，他们的作品经常包括绘画、装置、雕塑、录像和摄影。作为进一步的发展，许 多行为艺术是专为相机而创作的，并不是为现场的观众——观众唯独通过摄影作品来观赏“行为表演”。从现场的表演到摆拍照片的多元化的过程及其摄影背后与行 为表演的姻缘，正是本次展览的核心之一。
《行为——相机：北京行为艺术摄影》的图书记述了东村艺术 家马六明，荣荣、张洹、朱冥、苍鑫等人的作品和刑丹文的记录摄影。该书还评论了中国行为艺术的公共介入的实践，例如以戴光郁为组织核心的四川行为艺术家联 盟，包括戴光郁、刘成英、朱罡、余极、尹晓峰等针对社会和环境的行为实践；韩冰的长期公共干预行为“遛白菜计划”探索日常行为呈现时代价值观的变异；高氏 兄弟的“拥抱的乌托邦”探索人之间的距离和人类的共同对爱的需求。图书的文章也涉及到英国蔡元和奚建军的公共介入行，广州大尾象小组，北京当·com小组的行为艺术活动，以及王晋、朱发东等人的早期行为。另外包括 艾未未，苍鑫、韩冰、何云昌、何成瑶、李伟等人的行为摄影创作，以及洪浩和王庆 松的带有强烈表演色彩的摆拍摄影。
值得注意的是该展览没有选择发生在中国2000年前后的虐待动物的行为作品，一些虐待动物的行为作品或所谓“肉体行为”因为对欧美七八十年代行为艺 术和对英国YBA的作品的模仿，而在国际行为艺术史上缺乏观念上的独立性；行为艺术当中一味的“比 凶斗狠”的心态在一定程度上反映出艺术家创作上不成熟，甚至是“人性的残忍”。该展览把行为艺术从“肉体的极端性”的泥沼中走出，走向行为艺术日常特征的 多向态度和观念的多向体验。
作为中国当代摄影和行为艺术丰富面貌的实践者，艾未未、苍鑫、戴光郁、高氏兄弟、韩冰、何云 昌、何成瑶、洪浩、李伟、马六明、荣荣、邢丹文、王庆松、张洹、朱冥，将在该展览上分别展出多件大幅作品来呈现中国剧变的“观念行为的表演和摄影”。据悉，为了探讨中国的“行为摄影与摄影行为”作品，该展也将在美国和欧洲的艺术机构巡展。
