邱先生： 我是北京青年报青年周末的记者，看了您的个展有几个问题在这里请教，还望您能赐教，谢谢~~~
1、《记忆考古》系列花了多久时间完成？这似乎是个很费时的创作？
“记忆考古”是整个展览的名字，包括了纪念碑系列和合影系列。这个水泥碑的作品叫《纪念碑》，花了刚好一年时间。每一层水泥碑文大约需要一个星期， 包括制作水泥碑面， 等半干的时候刻字， 通常字数比较多的时候在刻的过程中就干透了，可资就会变得比较艰难。然后是拓印。每一块水泥墩子有16层，也就是16个星期。由于不是同时进行的， 其实是做了一块才想起作下一块，所以前后花了一年时间。这是制作的时间，有助手帮我完成。但是前期查找资料、集字等案头工作花的时间更多。
2、拓碑作品是用金属裱框，而不是一张精美的木框（似乎大部分人认为木框配拓碑更合乎情理），为什么？有什么别的用意吗？
拓片是“古雅”的物品，再配上精美的木框，就显得太唯美了，和整个装置，特别是那些水泥墩子的冷峻的气息不相符。再说，我自己找工人用角铁焊成框子，再车出来以后，显得很酷，而且比木框子便宜：）
3、对你来说，书法、拓碑这样的传统艺术跟装置、声音、录像有什么共通之处？前者对你的特别意义在于哪里？
传统书法和碑刻都是和建筑共生的，说到底是和整个的生存方式共生的。这一点所有的艺术形式都是一样的。碑刻有特别是关于记忆和传播的，这一点和声音、录像特别接近。古人取其意而铭记，今人捕其影而显形，善为影像者，当以古人作书制碑之意为之。
书法对我来说，不仅是一种常用的媒介，而且是一种基本的方法论。我所作的一切媒材的作品，都可以看作是书法的变体。那就是在运动的过程中，让自己的学养、性情、记忆遭遇材料的天性，从而自我理解。
4、创作一个作品展出和策划一个别人的展览，哪一个更难？
这需要具体分析，看是策划什么人的展览，给谁看。自己的作品也是这样，做给什么人看，预备在哪里展出，都影响到难度。所以两者很难比较。就这次展览 而言，相对来说是比较轻松的， 首先作品经过多年的深思熟虑，不是为了某个展览的命题而故意去应对的方案，是慢慢地制作，几乎全部完成之后才考虑展出的。其次，预设的读者不太复杂，基本 上预设的是和我知识背景比较相似的中国读书人，所以整个工作过程是比较流畅的。
5、你作品里的哲学和禅意来自于哪里？
如果说我的作品里面有哲学和禅意，那大概是中国人常说的“鸿爪雪泥”， 一种中国历代文人反复强调的对于世界和人生的超脱感。即积极地投入生活，扎实地处身于历史之中，又要把一切切身的荣耀和痛苦都看作虚妄和短暂的梦幻泡影。 由悲观 产生达观， 转而通透地生活与历史的现场。这种思想来自我们强大而复杂的传统：孔子、庄子、慧能、苏轼、王阳明、红楼梦等等。
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