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桃瑞丝·沙尔塞朵(Doris·Salcedo)

2009-02-22 15:05 来源: 艺术档案网 作者:artda


 

桃瑞丝·沙尔塞朵

桃瑞丝·沙尔塞朵(Doris·Salcedo),1958年出生于哥伦比亚,目前生活在哥伦比亚首都波哥大。

艺术家作品

Salcedo的装置和雕塑更多的是一种对政治和精神上的考古,她利用日常生活中的材料,为这些累积了多年岁月的物件赋予更深层次的意义。Salcedo经常利用某些特殊的历史事件作为她创作的切入点,让普通的材料肩负着历史、社会、政治、经济的背景。

Unland The orphan's tunic
1997
Wood, cloth and hair
31 6/16 x 96 1/16 x 34 14/16 in. (80 x 245 x 89 cm)
Photo: David Heald

在她早期的一些作品中,Salcedo将日常家具和布料结合,她从哥伦比亚的近代历史出发挖掘这些物件的源头,把它们从日常的功能性抽离出来后直接将其连接到个人和社会政治的悲剧中。

近年来,她的方式也有所转变,从小范围的装置延伸到一些拥有特殊历史意义的地点或空间来制造一些眩目的环境效果。2002年为了纪念1985年游击队攻入波哥大司法部政治暴乱的17周年,Salcedo在波哥大的新司法部大楼上将无数的椅子缓慢的在52小时(暴乱的时间长度)内降下,这种独特的纪念方式象征着对此空间遗忘的再置。2003年,在伊斯坦布尔,她在一条平凡小巷里的两间楼房之间堆满了1600张椅子。

2007年,Salcedo被邀请至泰特涡轮大厅的作品《Shibboleth 》《口令》是一条从展厅门口裂开的缝,观众步入展厅后感觉自己就像刚经历过一场地震。而Salcedo却解释说这个作品与政治有关,对她而言,任何一种艺术都与意识形态有关,都有关政治,这道裂缝更多的暗喻着社会、宗族、人与人之间的关系。

Untitled 无题
1996
Wood, cement and cotton
84 5/8 x 55 1/8 x 74 13/16 in. (215 x 140 x 190 cm)

Salcedo上世纪90年代的作品多为自己国家背景的灾难有关,哥伦比亚动荡不安的政治局势和天灾夺走了她身边许多家人朋友的生命。这些日常家具来自这些受害者,Salcedo利用各种材料,如布料、骨头、毛发等将它们错乱的拼贴在一起,把这些生活中最常见的东西一下变得陌生恐怖。

Noviembre 6 《11月6日》
2001
Stainless steel, lead, wood, resin and steel in three parts
Overall dimensions are variable
Photo: Stephen White

Salcedo 为了一系列Unland的作品,走访了许多哥伦比亚家庭。为了这件作品,她花了3年时间采访许多因为迫害而失去父母的小孩“这些孤儿完全的被遗忘了,他们就像隐形人,其实他们非常渴望自己被关注。”Salcedo 将两张完全不同的桌子强行的连在一起,并在桌面上钻开了无数细小的孔,花了大量的时间和人工将一些毛发编织在桌面上。

 

Untitled 无题
1995
Wood, cement, glass and metal
63 3/4 x 39 3/16 x 14 9/16 in. (162 x 99.5 x 37 cm)

Thou-less
2001-2002
Stainless steel in nine parts
Dimensions variable
Photo: Dieter Schwerdtle, Kassel

Untitled 无题
1998
Wood, cement and metal
object: 2140 x 1495 x 570 mm
sculpture

Untitled 无题
1989-1992
Wood, cement and steel
28 1/2 x 21 3/4 x 18 in. (72.7 x 55.5 x 45.9 cm)
Photo: John Riddy 

Tenebrae Noviembre 7, 1985《1985年11月6日,熄灯礼拜》
1999-2000
Lead and steel
Dimensions variable

Camisas 衬衫
1989
Cotton shirts, gesso and iron rod
13 3/4 x 17 11/16 x 70 7/8 in. (35 x 45 x 180 cm)

 

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