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盘点2016︱当代艺术在“刷屏时代”的现实回应

2017-01-25 16:33 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:裴刚


编者按:告别2016年,回望这一年的中国当代艺术的时候,无法割裂的看待这一年与往年的关联。但我们同时发现,进入“普遍媒介”的声音艺术、当代艺术的新型乡建、传统资源的再次“激活”,都成为2016年中国当代艺术的有趣现象,盘点这些创作上的新趋势,也成为把脉当代中国的重要途径。

▲邬建安《征兆——公鸡》仿真标本 乐器 铁板;50x65x55cm;2016

▲“天女散花”李磊个展;声音装置;2016年

▲郑路《雨鼓》;综合材料;1100×780×340cm;2016;观众与作品[雨鼓]互动

2016,声音艺术进入“普遍媒介”

2016年,对于中国当代艺术来说,声音艺术无疑是一个重要的标志。在艺术史上,声音艺术经历了三次起落,而在当代中国的“跨媒介”艺术浪潮中,声音艺术逐渐从“跨媒介”进入“普遍媒介”,成为当代艺术的重要突破。

这一年,中央美术学院“青年策展实验室”第三期推出“泛声考”,邬建安在个展“征兆”中,首次把装置作品与实验音乐融合在一起,形成总体艺术,所表达的神秘信息由声音创作团队的介入而达到了展览现场体验的高峰。

这一年,邱志杰和声音艺术家张梓倩联合策划“不足为外人道也”展,其中有明显为展览而创作的声音,也有一些比如黄豆在筛子里晃动产生的声音,听起来像海浪;或者影像作品中拓印碑刻的声音;或者喇叭中反复播放的人声等等,共同组成了声音的线索,并且和气味共同构成指向桃花源的线索。而在“35路声音美术馆”项目中,一辆改装后的35路公共汽车将在它的日常运营路线上行驶,同时通过安装在车内的6个独立的专业音箱循环播放由工作坊学生创作的22部声音作品。艺术家把一辆普通的公共汽车变成了一个流动的声音美术馆。通过不同声音的播放,介入到公共环境,与人们的生活发生直接的关系。

2016年,声音艺术大量进入普遍媒介的当代艺术,这种总体化的趋势,或许正如泛声考的策展人所言:“声音不再仅仅是另一种感知的可能,亦不再仅局限于呈现自身潜隐的媒介形态,而更是应该在本体的意义上重新成为编织世界肉身的普遍媒介。”

▲ 一起飞-石节子村艺术实践计划 展览现场 靳勒,琴嘎 2016年

2016,当代艺术的新型“乡建”

当代艺术的“逆城市化”现象和艺术介入乡村建设,在近年间成为热点,然而介入方式也受到不少质疑。2016年,当代艺术的“乡建”逐渐摆脱了以往的“介入”方式,逐渐回到艺术的本体性,通过个体表达,展示在地性的探索。

如红砖美术馆汇集了十三位艺术家的重要作品和未完成的“一起飞—石节子村艺术实践计划”项目,探索如何用当代艺术语言和复杂现实的结合。2016年6月份展出陈彧凡个展同样融合表达途径的多样,他以装置、抽象绘画等等方式呈现乡村与城市的关系,移民、身份的关系,为今天在全球化背景下的中国人所面对的种种境遇提供了个人化的范本。

▲ 邬建安《万物》局部;综合材料;2016年

▲陈彧凡个展;装置现场创作 如传统的四合院结构的作品中有时间、历史、族群等复杂的含义

2016,传统从另一个角度“激活”当代

在2016年的一年中邬建安在一系列个展“青鱼案”、“万物”、“征兆”中不断突破形式、语言、观念的边界,从传统中汲取当代语言,在最新个展“征兆”中有九件动物装置作品,大象(长四颗长牙)、犀牛、九头虎、马(诡异的长条花纹)、黑山羊(长着如关公长髯般的胡须)、独眼绵羊、梅花鹿(面部无眼,双眼长在臀部)、鹅(脖颈长度超过正常2、3倍)、公鸡(身长木棍),这九种显现异象的动物穿插在黄铜材质的《白日梦树林》中,它们的身影同时投射映照在镜面般黄铜树身上。“这些动物就像《山海经》中记述的动物征兆,它们因为身体的异常而承载了窥见未来的神秘信息。”

▲ 顾黎明 《山水赋NO24》;46.5x75cm;2016年

而尚扬的《剩水图》则用山水画母本,派生出当代问题的观照,以及通过材料的研究,寻找根本的“人”的问题。顾黎明则在2016年举行大型回顾展“借喻”,从马王堆系列到门神系列,再到“山水”系列,历经几个阶段,从民间美术到文人山水,都在抽象线条中找到一种当代化的新路径。当代艺术家对于中国传统,已经摆脱了传承和排斥两种路径,反而从传统资源中找到新的“激活”当代的方式。

▲ 青年艺术家田晓磊的新媒体作品截屏,2016年

▲“乌托邦·异托邦——乌镇国际当代艺术邀请展”现场 宋冬作品《街广场》;2016年

结语:不同维度的自我修正和自我再造

策展人付晓东谈到,新生个体正在努力适应全球化时期的各种新社会关系,他们将不再服从于某种单一的信息模式和内容,而是在网络、在地性、跨学科、心理基因、文明历史与未来想象中等不同维度的世界里进行自我修正和自我再造。这些新鲜的不同个体的出现,将直接形成我们这个时代特有的面貌。

当代艺术在面对城市化进程时的种种改变,85后青年一代逐渐成为参与社会生活潮流的主力。当代艺术也随之发生了深刻的变化,无论是对新的语言形式的,以及新的科技(包括VR、MR)等等对人类现实境遇的回应,之前的艺术方式被不断地突破边界。策展人冯博一说,“这种情况与现象已经不仅仅是简单地面对或对应于传统、农村、城市等现实问题了,那是一种狭隘、地域性特征。当下已经是一种多维的、综合的、跨界创作的生成。包括艺术家拥有多重职业和多重的身份,尤其是现在年轻一代也不满足于身份、职业的单一取向,而是强调”斜杠青年"的自由、多元、有趣的生存方式。对当代文化和时代走向的敏感将导致对艺术观念、方法、媒介、题材等的不断改变,以及对所处境遇的具有针对性的有效影响。”

 

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