艺术档案 > 人物档案 > 艺术家库 > 国内 > 耿建翌(Geng Jianyi)

耿建翌(Geng Jianyi)

2008-12-06 19:02 来源: artda.cn 艺术档案 作者:artda


耿建翌

简历
耿建翌,1962年出生于河南郑州。
1985年毕业于杭州浙江美术学院艺术系油画专业(现在的中国美术学院)。
现居杭州并任教于中国美院。

耿建翌是中国早期先锋艺术家之一。
八十年代,他与张培力、王强等杭州艺术家创作了很多讽刺、玩世和有政治寓意的实验作品。

他的著名的大笑脸作品“第二状态”是那个时代的最好作品之一。进入九十年代后,耿建翌好象渐被遗忘。近年来他不断通过他的摄影、装置和油画作品对当今社会现象和问题提出自身的思考和观点。

个展
2008年  过度,香格纳画廊,北京
2006年 “开心池-耿建翌个展”,龙华路2577号36号楼,徐汇区,上海
2004年 “没用了”,比翼艺术中心,上海
       “十年作品展”,香格纳画廊,上海
2004年 “间”,法国,巴黎
2003年 “合成现实”,远洋艺术中心,北京
2002年 “巴黎-北京”,EspacePierreCardin,法国,巴黎
1995年 “45度作为理由,杭州–上海–北京部分艺术家的艺术活动”,中国
1994年  以11月26日作为理由,杭州–上海–北京部分艺术家的观念艺术活动”,中国

群展
2004 《没用了》,比翼艺术中心,上海   
     《“62761232”快递展》,比翼艺术中心,上海   2003 合成现实,远洋艺术中心,北京
2002 巴黎-北京,Espace Pierre Cardin,法国,巴黎
2002 第四届光州双年展,韩国,光州
2001 能抓住老鼠的就是好猫, Munkeruphus 画廊,丹麦
2000 《通道》, Chisenhale画廊,英国,伦敦
1999 《移动中的城市》, 路易斯安娜美术馆,哥本哈根,丹麦; Hayward美术馆,伦敦
   《超市》,香港广场,中国,上海
1997 《来自中国的两位当代艺术(与周铁海)》,Presentation House画廊,温哥华,加拿大
1998 《Inside Out: 中国新艺术》, 亚洲协会/PS1, 纽约,旧金山现代美术馆
   《移动中的城市》,波尔多caps美术馆,法国;PS1,美国,纽约
1997 《中国当代摄影展》, Neuer Berliner Kunstverein, 德国,柏林
   《另一次长征 – 1997中国观念艺术 展》, Fundament 基金会,Chasse Kazerne,荷兰, 布雷达
1996 《中国十五位艺术家的作品 – 行为和装置》,德国,慕尼黑
   《中国现在,Littmann Kunstprojekte画廊》,瑞士,巴塞尔
   《来自 ART/OMI 艺术家, 1995》,Coffin Creek,澳大利亚

1995 《45度作为理由,杭州 – 上海 – 北京部分艺术家的艺术活动》,中国
   《来自中心的国家-1995年以来的中国前卫艺术展》,巴塞罗那圣莫尼卡艺术中心,西班牙
   《1995年度Omi 国际艺术家工作室》,Omi Ghent,纽约,美国
1993 《中国前卫艺术展》,柏林世界文化宫,海德舍尔姆美术馆, 德国
   《后89中国新艺术展》,香港艺术中心,中国,香港
   《45届威尼斯双年展 – 东方的路》,意大利,威尼斯
1991 《我不想和塞尚玩牌》,亚洲太平洋艺术博物馆, Pasadena, 美国, 加里福尼亚
1990 《年轻艺术沙龙》,法国,巴黎
1989 《中国现代艺术展》,中国美术馆,中国,北京
1987 《开放后的中国当代绘画》,亚洲太平洋博物馆, 美国
1986 《参加 池 社展 在公共场所和街道的各类艺术活动》
1985 《85新空间》,浙江美术学院展厅,中国, 杭州

“我所感兴趣的是发生了什么,正在发生什么,会如何发展以及我这个进程中的作用如何。”——耿建翌

1994年,耿建翌来到了北京,从而离开了那个在中国被称为“天堂”的城市-杭州。他在那里进行了将近八年的很极端的创作,而此刻他相信北京作为一个首都能给他带来更多的机遇、同行之间深入的对话以及西方的观众。耿建翌离开了杭州,但是在80年代的中晚期,事情却并非如此。当时耿建翌参加了浙江美术学院具有影响的艺术团体。80年代中期中国爆发了一场前卫艺术运动。当时人们对于到底发生了什么或许并不是十分的清楚,除了期待事情的发展以外似乎什么也没有。而艺术家的角度只是参与到事情的发生中来。

耿建翌在1981年进入浙江美术学院学习,1985年毕业于油画系。“池社”的社团活动开始于1986年,并在1987年结束。他们当时还希望继续这样一个活动,但是在80年代晚期很多同事出国离开了,而耿建翌还留在杭州。不同的人选择了不同的生活道路,并导致了不同风格的出现,而艺术风格似乎有着更明显的表现,这一点在“池社”的活动中体现得再明显不过了。在耿建翌15年严肃的艺术生涯中,他几乎参加了所有国内外重要的展览,甚至在最近的几年里他开始放弃一些其它的东西更专注与创作活动时,事情也是如此。与此同时在90年代中晚期对于中国新艺术的前卫性考察中,耿建翌经常会被忽略,他早期的作品已经没有了,而新的作品却被认为缺乏本土性--尽管这些作品在本质和精神性上更接近中国,其简单的形式易于销售和展览。在中国他的作品几乎很少出版,所以很少有人知道他在干什么。我们不能以此而认定忽视耿建翌艺术中的负面影响,或者认定社会标准的堕落。在1993-1996年间耿建翌创作了大量的观念作品,这些作品手法多样--对于一个艺术家来说也是如此--在国外主要的中国当代艺术展中它们不容易被外国观众所欣赏或者体验。

然而在1999年,耿建翌显得有些引人注意,因此他把那些来自前卫艺术运动,同时具有持续性和深刻性的作品汇集在一起;在回顾的过程中,这些丰富多样的手法具有了一种统一性。和一些当代艺术家不一样,持续性并不是体现为一种视觉标签,作为一种“注册商标”出现在作品中,相反它们体现为一种追问方式,针对着那些对于人类处境的夸张的问答,这些追问旨在唤醒观众对于“发生了什么、正在发生什么以及他们在这个过程中的角色”的清醒意识。同样由于他唤起了这样的清醒意识,他的作品于是也具有了一种深刻性。他经常使用最简单和最小心同时又蕴涵着禅宗道理的方式完成这些。

我们可以再看耿建翌的最新作品。他的这类构图发展下来创作从来没有象现在这样之多的被自己修改甚至抛弃。现在的系列开始于1996年,我们必须相信现在展览的这是些是画家自己最满意的,也是值得我们深入观看的。首先,它们彼此类似,但是又存在着微妙的差别。几个独立的图象被添加在一个完美的主题表现周围,画面的流动的氛围既是思维的状态也是行动的状态。在这些作品特别突出的出现在丰富肌理效果背景上的线条之间的对比,背景类似墙壁上斑驳的的线条,毫无疑问这有些类似中国的毛笔在宣纸上的运动。此外,这些作品浓缩了所有耿建翌过去创作的期望:同一性、模糊性、未知性以及丰富的画面质感。而且,就象刚开始一样,他的作品并不是对于世界的反应,而是在反应之前的思索,至于反应则是属于观众的。

耿建翌是中国当代艺术之80年代中期以来涌现的很多有开拓精神的艺术家之一。而且,他们延续了这种开拓,探索着如何表达自己的体验,他既以此为作品的目的也以此为作品的方式。他的作品有着超出本身的价值和冲击力。对于耿建翌的作品我们必须走进仔细地看,看那些细小的东西,看一块颜色,看那些看似普通和平常的细节,然后我们思量,开始对自己保持一种清醒状态,我们的存在和潜在的清醒意识开始浮现。

  艺术家作品

耿建翌 《5个半球》 (水晶球、灯箱,黑白底片)

耿建翌 《可见的面目》 2000 纸上作品 61x51cmx3pcs

耿建翌 《可见的面目》 2001 摄影作品 61x51cmx2pcs

耿建翌 《会移动的地面》 (幻灯机、黑白相纸、定时器

没用了
耿建翌个展

展览时间:2004年10月30日-11月5日上午11:00-下午17:30

展览地点:比翼艺术中心

耿建翌到上海,用三天时间收集了近500件大小物品,包括家具,玩具,厨房设备,床上用品,衣物鞋帽等等, 都是他在上海认识的人捐赠的用过后的废弃物品。每件物品有一张卡片,填写了该物品的历史以及和主人的关系。耿建翌根据这些物品虚设了四个功能区,安排进所有物品,使之成为一个整体。他说那些物品经过他的手才真正彻底没用了。

40度-痕迹”在杭州展出

题为 “40度/痕迹”的 图片展示活动于8月6日晚在杭州城西文二路一个名为“咖啡盒子”的酒吧进行,期间展示了耿建翌、矫健、张培力的最新图片装置作品。

作品以图片为基础,运用综合手段探讨了图像生成,发生的可能性及外延。三位艺术家为中国美术学院新媒体系教师,这是他们近期的第三次艺术活动。展示将于8月9日结束。

灯光下的两个人1985.03

 

 

过度——耿建翌个展现场

上一篇:张洹(Zhang Huan..    下一篇:金锋(Jin Feng)

相关主题:

网友评论