本期嘉宾，左起：录音师/阿炳，主持/吴幼明，艺术家/白崇民，艺术家/吴玮禾
白崇民
简历
白崇民，1970年生於辽宁沈阳
1991年毕业於沈阳教育学院美术系
展览
《反视中国》(1997年 美国芝加哥)
《Herstory》(1997年 个展 北京)
《世纪•女性大展》(1998年 北京中国美术馆)
《两性平台》(1998年 天津泰达当代艺术博物馆)
《典籍存在》(2000年 卢森堡declic画廊)
《陌生与微笑》(2001年 北京艺术车间)
《Herstory》（2001年个展 卢森堡爱仕政府艺术中心）
《Herstory》(2002年个展，法国澳尔良政府艺术中心)
《典籍存在》(2002年 卢森堡declic画廊)
《天堂》(2002年云南泸沽湖) 行为 装置
《10+4中国当代艺术邀请展》(2002年北京新世家中心) 装置
《蓝天不设防》当代艺术邀请展 2003年北京 装置
《城市山水》2003年佛山国际陶瓷城广场 公共空间陶瓷作品
《越界语言》北京798大山子艺术节2006 《贩卖道德经》 行为
《私密的风景 》2006年 上海多伦现代美术馆影像作品收藏展
《内伤》展 2006 意大利玛蕊乐画廊 灯箱图片《市场》（共十四张展出七张）
《 当代艺术 》2006联合国开发署 北京
北京大道现场艺术节2006 《乌云》 行为
《市场》系列图片 2006英国 伦敦
《硕鼠》六月联合行为艺术工作营2007 北京 行为
Open国际行为艺术节 2007 《追逐》 北京
北京大道现场艺术节2007 《拆－香港》 香港 行为
《鬼地方》艺术通道 2008 北京 行为
《一叶障目》广场行为艺术工作坊 2008 北京
《地震》 艺术通道 2008 北京
《身体奥运》 2008 香港
艺术家作品
白崇民《一叶障目》静帧
白崇民行为作品
吴玮禾
简历
吴玮禾，出生于黑龙江大庆
1995年毕业於哈尔滨师范大学艺术学院
1997年毕业于中国艺术研究院研究生班
展览
《反视中国》(1997年 美国芝加哥)
《Herstory》(1997年 个展 北京)
《世纪•女性大展》(1998年 北京中国美术馆)
《两性平台》(1998年 天津泰达当代艺术博物馆)
《典籍存在》(2000年 卢森堡declic画廊)
《Herstory》（2001年个展 卢森堡爱仕政府艺术中心）
《Herstory》(2002年个展，法国澳尔良政府艺术中心)
《典籍存在》(2002年 卢森堡declic画廊)
《蓝天不设防》当代艺术邀请展 2003年北京 装置
《城市山水》2003年佛山国际陶瓷邀请展 公共空间陶瓷作品
《私密的风景 》2006年 上海多伦现代美术馆影像作品收藏展
《内伤》展 2006 意大利玛蕊乐画廊 灯箱图片《市场》（共十四张展出七张）
《 当代艺术 》2006联合国开发署 北京
北京大道现场艺术节2006 《乌云》 行为
《市场》系列图片 2006英国 伦敦
2008年中国国际建筑艺术双年展 数字影像
艺术家作品
《金钱蛙》无限循环3D全息影像
这是一个生于中国民间、具有功利色彩的一个求财法器。但是不是此物的原意。今天，中国
在物质化发展的道路上，人对发财的渴望，就是如作品goldenforg的状态，挣扎、无助、孤单。
视频是在空中呈现的全息立体影像，非平面投影。放此物在大堂原来的位置，看似真实的影像，但却是不能触摸的虚拟影像。
《关于一个个人的浏览方式》
左起：白崇民，吴玮禾，张海涛
嘉宾合影，左起：艺术家/吴玮禾，艺术家/白崇民，主持/吴幼明，艺术档案网主编/张海涛
【档案之音】第11期：艺术家吴玮禾、白崇民谈国内新媒体现状 问题参考
1.你什么时间来的北京，什么时候来的宋庄，讲讲你们的生活历程？
2.你们以前都是画油画，后来又做陶艺、装置、行为艺术，现在又在做数字艺术创作，你们对媒介的更换，有什么想法？
3.这次艺术节青年策展人邀请展单元，你们又策划了数字艺术文献展，你们觉得策展人和艺术家身份有什么不同？做这个展览的初衷是什么？
4.你们现在在家里做了一个数字艺术工坊，为艺术家实施数字艺术作品？这个艺术工坊能盈利吗？你们为什么做不盈利的工作室？
5.现在国内做数字艺术的当代艺术家很少，你认为是什么原因造成的？
6.数字艺术的收藏是国外和国内都很头疼的问题，你们觉得数字艺术的症结在什么地方？
7.数字工坊在国内有这样的机构吗？你们的工坊有人赞助吗？现在的工作状况是怎样的？
8.吴玮禾在前几年入编一本中国女性书籍，《另类的尖叫——女性艺术》，讲讲那本书的介绍，国内女性艺术的状况有什么想法？
9.你们是夫妻，在家你们有什么分工，比如财务，生活有谁管理，你们的小孩有2岁了，现在为什么放在老家，你们希望他将来怎么发展？对他有什么计划吗？认为他从事什么职业？
10.你们两人都参加了不少行为艺术节，这次陈进策划的行为艺术节，你做了一个《挤香》的行为，为什么做这么一个作品，介绍一下当时现场状况？
11.你们介绍一下刚来宋庄的情况？怎么选择了寨里这个村？你们平常有什么娱乐活动？你们平常以什么来维持生活？
12.国内数字艺术的技术是个问题，艺术家很多情况下只是方案和感觉的把握者，而技术工程费用高，而且很少沟通，时常是技术和艺术分离，你们怎么看？
13.国内新媒体艺术目前急需哪些建设，如，技术团队，费用，理论建构，策展机构？
14.你讲一下对未来新媒体和实验电影的前景的设想？
15.你认为成功的标准是什么？
16.现在新媒体的定义很杂，你们对新媒体的概念怎样定义的？中国新媒体如何在国际上有独立话语，怎样才能区别于西方新媒体艺术？
17.中国实验新媒体的教育在国内刚刚起步，但像一个潮流似的，很多院校都开了这些课程，你们认为目前的院校新媒体艺术的问题在哪里？还需要什么样的改建？比如，课程设置，师资力量，技术，资金，资料？
19.设计实用新媒体和艺术新媒体有什么不同？
艺术档案网（www.artda.cn）编辑拟
