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新媒体艺术的盛宴:一份关于“合成时代:媒体中国2008国际新媒体艺术展”的推介词

2009-02-02 15:07 来源: 艺术档案网 作者:artda



 
  统观整个展览,我们可以体会到这些作品总是在具体与抽象之间、在静态与动态之间,象征的或者异化的在平面或者立体的呈现下,通过实物与数字化的运用、概念化和方法论的合成里边,艺术家都有着不俗的表现。我们没有必要在“作者之死”或者是“读者之死”之间无休止的纠缠下去。从另外一个角度上说,正是这种多元面貌,为我们展开了艺术本身宽广的胸襟。

  在这种新型的体验型的作品里边,我认为我们很难用固一的观念去追加一件作品的价值。如果每件作品的背后都有社会的或者人生的现实意义的指向,那么人们就会很累。就像我们去迪士尼乐园,我们不是去为接受教育和反省自身去的,我们是去happy的。看新媒体艺术展,在国人的心目中这还是新的东西,尽管在国外已经不新了,很多隔行的人,就可以带着刘姥姥进大观园的好奇心进来,进入不同于我们日常在家守着电视机看的,在电影院看的作品,进入这种数字化的、手工与机械合成的这样一个体验馆,这何尝不是现实社会给人添加了各种各样的压力之后,一种放松和解压的方式。艺术是让人愉悦的艺术而不是让人紧张。艺术被过度的哲学化所粉饰,艺术还原为“愉悦”,有其必要性。

  不管从哪一个角度来谈,从观众对一个展览的期待值或者艺术家对观众的期待值,在这一个展览里边都会得到一个好的平衡点。创作论和接受论的区分有利展览的传播的有效发挥。新媒体艺术展区别于游乐场、区别于风情园,就在于它的范畴始终是 “艺术的”。对于这个展览的推介词其实我只是想说:这个展览要不要看?回答是肯定的!
 
关于艺术创作以及艺术家的话题
  
     技术化是我们这个时代艺术创作的显著特征之一。与以往任何一个时代都不同的是,这个时代随着科学的发展,我们在现代化的征程上也体验着日新月异的变化。技术运用于我们的日常生活。高科技产品成为我们日常生活的重要组成部分。从一台电视的发展,从我们每天都依赖的手机款式和功能不断更新,我们体会到了这种科学带给我们的惊奇。我们在怀疑这些产品的供应商们过于了解和把握我们的消费心理而频频出新的同时,也让我们感觉到了在潮流的屁股后面只能是紧追不舍,我们不得不叹服科技给我们带来的惊奇。


飞艇攻击 知识机器人研究小组 瑞士 2005 室内飞艇,15个气球,音响系统

  这一点上,科学与艺术显现出了惊奇的一致性。科学在某种程度上让人们将他等同于艺术。这也是新媒体艺术在科技文明产生以来得以产生发展壮大,也就是这些年来技术革命,高科技含量被艺术家在艺术创作中频繁运用的原因所在。正因为技术与艺术本身的纠缠,对于艺术品中的技术问题,近年来也是一个敏感的话题,比如,技术是否重要的问题。技术固然重要,没有技术就没有实现表达的可能性。或者说技术运用得如何,很大程度会影响到作品的好坏。持技术并不重要这一观点的人,大多来自于作品的完成需要借助“外力”。 
 
   由于技术的发展,艺术家原有的技术基础没有能够跟上,在这一现实处境下,艺术家请技术人员来协助完成,成为一个必然。当然,这不是最好的选择,或者说不是产生一件好作品的最佳处方,从这次参展的艺术作品看,很多作品都是集体创作的结果。比如创作《飞艇攻击》的是知识机器人研究小组;《没有地方》是分别来自英国、美国、瑞典的马瑞克•瓦尔克扎克、马丁•瓦丁伯格罗利•索罗门、乔纳森•芬博格四人合作的作品;《物体BVS》是exonemo小组合作完成的。整个展览45件作品中就有10件是以合作或者小组的名义创作的。强强联合符合这个社会的时代精神。这样合作的好处是发挥每个成员的专项所常,这也是新媒体艺术领域出现的一个重要特征。个体的局限性在未来的社会中会越来越明显。这是我的断言。

 

 

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