查尔斯·萨奇，2008 （James King︱摄影）
《超级收藏家：批判查尔斯萨奇》，这是一本重要的书，也是一本“可怕”的书，这也许是关于‘当代艺术牵扯的社会经济现实’最重要的一本书。
本书的两位作者，Rita Hatton和John Walker以“反资本主义的不友善批判”作为自己的出发点，但比这一点更值得注意的是他们所涉及的诸多细节，他们以做科研的严谨态度说明了查尔斯萨奇的过去和现在，尤其是他的金钱在艺术世界里给他带来的权力和权威姿态。
Hatton和Walker说，可怕的是，金钱给他的权利，使得他在‘艺术史里有很少或根本没有审美和知识价值的领域里’制造出了所谓的艺术价值，他们清楚地表明，萨奇是一个把艺术当期货的投机者，这导致艺术本身已成为一种“投机性的企业”而没有明确的未来——除非它能在未来的艺术市场出现。就这样，艺术市场成了艺术史的真正书写者。
这本书首先从查尔斯-萨奇和莫瑞斯-萨奇的广告帝国的创始和发展说起，描述了他们为撒切尔夫人做的工作导致他们的声望达到了顶端。后来他们怎样失去了自己的广告帝国。后来，查尔斯-萨奇开始投资艺术，先是通过收藏，然后开了一个画廊。
然后，他成了艺术的大主顾，他培养艺术家-其中许多人奴隶般的服从他，无论他说什么他们都听（毕竟，他让他们变得有钱），然后，他组织了所谓的“Sensation”和“Neurotic Realism”展览，推出了YBA群体。他成了著名的大都会博物馆和泰特美术馆董事会成员，这些身份和名望，使他在艺术市场上变得强势，而且，无论在获得讯息和打压异议方面都获得了制高点。
这两位作者提供了萨奇的购买和销售的记录，这些记录显示了他的行为对艺术市场和艺术概念产生的深刻影响，揭示了他在生产和分配艺术方面的控制。最巧妙的是，他们展示了萨奇的努力是怎样急功近利的让艺术的速度赶上经济发展的速度，艺术正试图仿效资金在全球经济中上升的速度。显然，艺术价值的变化反映了资金在全球经济中不断变化的价值。
这本书基本上是一种社会学分析，两位作者使用了社会主义学者，比如马克思和凡勃伦的理论对艺术资本市场进行了分析。
书里同时引用了别的一些艺术家和思想家对萨奇的批评。这些人基本上都认为萨奇是有害的，因为他的干预，导致了一些其他种类的艺术缺少了应有的关注，让人们对当代艺术的多面性和复杂性没有一个更清楚的认识。
（写到这里，笔者忍不住想插两句。事实上，天底下的事情都是一分为二的，萨奇固然是用自己的口味和权利影响了市场，但他确实在某种程度上支持和鼓励了一部分艺术的发展。一句话，萨奇即便是不好，但也绝对不是一无是处。再说，历史是大家共同创造的，有谁能站出来说，不允许萨奇参与历史？而且，谁又能把自己在历史中扮演的角色定义为100%无辜？）
总的来说，这本书给人这样的感觉——这是一本已经有论点，再根据论点去找论据的书，结果萨奇这个招风的大树成了作者最好的靶子。
但好在最后，Hatton和Walker也清楚地表明，腐朽的不是萨奇，而是这套资本主义体系，他们认为，用金钱操纵艺术，这是金钱可以买到的最大限度的权利。
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