吴鸿
在徐冰就任中央美院副院长、皮埃尔•胡伯离开“上海当代”、杰罗姆•桑斯接替费大为成为尤伦斯艺术中心新馆长等一系列人事变动后，国内最大的艺术门户网站——雅昌艺术网也传出新闻：原雅昌艺术网主编吴鸿已经正式离开雅昌艺术网。作为国内资格最老的艺术类网站从业者和管理者，吴鸿先后在美术同盟、雅昌艺术网这两家国内最知名的艺术类网站担任主编，并积极以网站为平台，推动了中国当代艺术的普及和发展。现在，他又为何离开国内最大的艺术网平台？他未来又将以哪种面貌在艺术界出现？本刊记者近日对这一事件的主角——吴鸿做了专访。
“我需要时间去做专业上的事情”
在艺术界这一系列的离职风波中，吴鸿与胡伯、费大为有很大的不同。胡伯的原合作伙伴Navarra对胡伯在“上海当代”期间假公济私的做法提出质疑后，致使胡伯在艺术界出现信誉危机，直至双方对簿公堂，进而导致胡伯与“上海当代”的分手。这很大程度上是一场利益、话语权的争夺战。而尤伦斯艺术中心让费大为退居幕后从事学术研究工作，择桑斯接任尤伦斯新馆长， 或许更多的是出于拓展国内外市场、维持这个高付出的非盈利性机构的考虑。在一定意义上，胡伯、费大为的离去更多的是出于一种无奈，而非主动的选择。吴鸿与他们的不同之处恰恰在于此：吴鸿的每次离去都是主动而为。
2000年，在中国艺术类网站尚待萌动的时候，吴鸿进入当时唯一一家大型的艺术类网站——美术同盟，并以此为平台，通过网络传媒的特点和优势推动中国当代艺术的发展，美术同盟也在他的倾力打造下，成为业内口碑颇高的专业网站，其在学术上也保持着一定的影响力。深谙学术与商业互补互促关系的吴鸿，自知美术同盟所依附的载体tom网是追求商业回报的企业，而美术同盟无法为其载体提供预期的回报，因而也很难从其载体获得更多的人力资源和资金方面的支持，进而也就无法搭建更好的平台去做网站的内容，去完善学术方面的建设。而雅昌艺术网适时抛出的橄榄枝为吴鸿提供了一个契机，吴鸿也由此进入雅昌艺术网。
吴鸿入主雅昌艺术网之后，其对雅昌艺术网从版面到内容方面的改造的力度之大，业界有目共睹。也足见雅昌艺术网的高管对吴鸿在专业和学术上的信任和支持。吴鸿自己也称“雅昌在网站内容方面提供了比较宽松的环境。”但却需要他“去应付企业内部的关系，或者协调内容和经营方面的一些理念上的差异。我不想把时间浪费在这种价值观沟通上。我想腾出更多的时间进行学术上的研究。”或许，吴鸿离开雅昌艺术网的原因并非如他所言那么简单。但从他自身这两次离职的背后，我们还是能够看到怀着人文情怀的艺术工作者，在强势的资本前的无奈。
“将从多个层面介入当代艺术”
在人生最重要的十年中，吴鸿把其中的八个年头投入到艺术类网络媒体上，由此也对互联网经济有自己特色的理解，“宽泛的互联网经济时代已经过去了，未来中国只能有一两家门户的网站媒体存在。未来互联网的发展方向更多体现在：第一、和最广大的网民的实际需求有关系；第二、和专业有关系；第三、和人们专项的需求有关系。未来，将会有大量的专业网站出现，在这样的背景下，我觉得实际上一些专业的网络媒体会有生存的空间。”由此，在他离开雅昌艺术网之后，他又在友人的资助下，率领一批精兵强将，全力投入到新网站——艺术国际的研发上。
此次创业与先前为企业“服务”有着明显的不同。此前，他主要是依托美术同盟、雅昌艺术网这样的网络平台介入到当代艺术。现在，他有更大的野心，将以整体的概念来经营文化产业，全面介入当代艺术。
来源：艺术财经杂志
作者：宋继瑞
