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70、80后艺术家已经成为中国当代艺术的主力

2010-05-25 10:55:35 来源: 美术焦点 作者:

顾振清

被采访人:顾振清
采编:石文丽
时间:2010年3月10日
地点:白盒子艺术馆

石:您认为现在是否存在所谓的70后,80后的艺术家?
顾:有,我觉得70后和80后的艺术家已经成为中国当代艺术的主力,而且他们已经占据了当代艺术主要的舞台,这是很正常的事情。因为70后、80后现在正好年富力强,而且他们也积攒了很多经验和实践的能力,所以他们现在有一个爆发是可以预见的,也是不用见怪的。其实不少70后艺术家是和60后艺术家一起成长起来的,他们在89后的一些艺术运动里,在1990年末,他们就有很成熟的作品。可喜的是,在05年以后,有不少70后和80后艺术家成为了中国当代艺术的主角。尽管很多50后或者是60后的艺术家,现在还有很大的影响力,但是从他们的创作来看,他们没有很好的新作品推出来,或者他们的转型不是很成功。很多50后、60后艺术家只是以美术史的角度或者是在艺术市场的层面上发光发亮,而不是在一个艺术原创和艺术展示的爆发力上来展现自己,所以一个在慢慢地退市,一个是方兴未艾、生机勃勃。所以,我觉得70、80后的艺术家确实成为了一个概念,成为中国当代艺术的主力。
石:可不可以点评一下您最看好的年轻艺术家?
顾:70后的艺术家,比如在“中坚”展里已经展示出来了,这批艺术家不少人是在2002年到2005年跟我在一起工作,包括孙原、彭禹,还有徐震,李晖等。很多70后的艺术家和新世纪的艺术家都有独立展览,也参加一些国际展览,还有国际双年展,和美术馆的展览,在这里展现他的实力,推进他艺术的形式和方法,获得一种带有中国艺术模式的这样一种艺术的个性和特点,他们跟60后艺术家一起塑造了所谓的当代艺术的中国性和中国价值。他们的创作也特别受到国际艺术圈的关注和推崇。现在我所知道的国际上的一些策展人和美术馆主要是在锁定60后还有更早的一些艺术家如蔡国强、艾未未的时候,他们也非常看重徐震、孙原、彭禹这些70后艺术家的工作。
石:相比某些成功的有影响力的艺术家,您觉得这批年轻的艺术家的优势和劣势分别在哪里?
顾:他们的优势是没有进入某种图式和符号的定式。
石:他们一直在变?
顾:他们一直在推进,而且在寻找更新、更有创意的材料,方法,形式,甚至连观念也成为他的材料来做,所以从表面上看,这批艺术家有发散型的思维,而且不断地更新和调整自己,反过头来,我们还是可以看到他有一些路径,有一些思维的线索。所以70后艺术家虽然不按常理出牌,但其实他也慢慢地形成了有个性的艺术家,这是他们的长处。从短处来讲,70后艺术家现在身处名利场的压力下,工作方面的障碍也形成一个现实。比如有一些70后艺术家怕犯错,怕作品出来突然马失前蹄,所以他没有80后艺术家那么自由和解放,他们有的时候语不惊人死不休,或者特别抠某一个线索,某一个形式,某一个方法,所以他们的路变得越来越艰辛,但是我希望他们有突破。相比来说,80后艺术家没有这种历史的包裹,也没有自我积累的压力,他们一味地喷发。但是80后的艺术家也有一个问题,他喷发的时候没搞清楚,哪部分是山寨来的,哪部分是自我原创来的,哪部分是属于集体无意识的。所以如果能够有一个选择,有一个自我的梳理,80后的艺术家的艺术道路会更开阔。

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