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高名潞:当代艺术历史像辫子

2009-01-14 15:31:58 来源: 艺术档案网 作者:artda


作为85新潮、89现代艺术大展的组织者与参与者,中国当代艺术史最早的作者之一,高名潞近年的学术活动主要围绕着中国当代艺术史的梳理,记者因此请他就历史发展的角度对中国当代艺术的走向发表看法。

从尤伦斯的“85新潮”展说起

高名潞认为,费大为主持的这个展览很有意义。从1989年《现代艺术展》以后,就再也没有过这样的展览。这是很重要的展览。当然,费大为是从挑选艺术家的角度来组织这个展览。这样,80年代的整体现象就很难表现。当然,这个要求有些苛刻。

他强调,这个展览的定位很有意思:把85新潮看作“第一次当代艺术运动”,这是很对的。“85新潮”最重要的历史作用是把当代艺术合法化,也让大众(至少是知识分子)接受了当代艺术。而之前许多艺术家的活动,如星星画会等却都被禁止。这还点出了中国当代艺术的国际性。当时的时代已经不是在民族的小环境里,而是处在国际当代的大环境里。“85新潮”应该从这个角度去解释。这个展览还是很重要的。费大为还想做历史资料的整理,但很遗憾这个想法未能实现。

下一个时代已经开始了

对当代艺术的历史,高名潞认为其发展有几条线索搅在一起,像姑娘的辫子。有时候其中的一部分成为显学,成为主流,而一部分成为边缘。他指出,下一个时代现在已经开始,对90年代、80年代占主流地位东西会扬弃,会有新气象。有人说中国当代艺术有“断层”,在潜意识中是替代。替代是西方、现代主义的传统,而现在已经是后现代、后当代的时代了。现在是整合,凡是好的东西,就把它转化过来形成新的东西。是革命和革新,往往是在看似不革命、不革新的东西上发生的。

他认为,金融危机、市场危机可能只是一个插曲。相反,当代艺术经过这样一个冷静的阶段,还会更有爆发力。

市场的5年轮回有特殊性

他指出,这5年可以说是当代艺术市场的轮回。一方面受大环境的影响,有普遍性;另一方面也有中国市场的特殊性:中国的收藏刚起步,很脆弱。真正收藏当代艺术的还是少数,大多不是为了收藏当代艺术系统。经济一动摇、资本一流失,就出问题了。即便没有金融危机,都会在将来哪一个时机里爆发。市场暴露出来的问题是:好的艺术家、好的作品、好的展览在哪里?

他认为,目前大家都在思考、在行动,只是还没有爆发。明星艺术家是在市场动荡中出现的,也在市场动荡中被重新组合,会有老的明星消失,新的明星再次涌现。也许每一次的形式不同,但市场的起伏一定会重来。

高名潞

艺术批评家及策展人,美国哈佛大学博士,现执教于美国纽约州立大学布法罗分校艺术史系。1984-1989任《美术》杂志编辑并参与《中国美术报》的部分编辑工作,先后主持了1986年“85新潮美术大型幻灯展”和1989年“中国现代艺术展”的组织和策划工作,并与其他朋友记录撰写了关于85美术运动的《中国当代美术史1985-1986》。

来源:上海证券报

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